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一位画家要达到怎样的高度 才能被称为“画圣”

2018-03-20 10:05:43  来源:博雅好书    参与评论()人

真实的艺术史充满节外生枝的细节,而艺术规范往往是对纷繁艺术世界的屏蔽。格列柯不合时宜的“荒谬”画法,曾不幸被废黜。现代之风蠢蠢欲动之际,格列柯的作品走入了现代画家的视线,其本人也被视为现代画家的原型。而随着格列柯在法国被奉为一尊大神,其影响再回传到西班牙国内。1898年,西班牙政府为格列柯树立一座青铜塑像,对其地位予以官方认可;1902年,格列柯首场回顾展在普拉多美术馆揭幕;1908年,格列柯的高规格画展移师巴黎;同年,西班牙艺术史学者科西奥出版一本格列柯作品目录集,赞扬格列柯是“西班牙灵魂的传递者”;1909年,马德里圣费尔南多学院筹办格列柯大型画展;1910年,托雷多市政府成立格列柯美术馆;1920年,普拉多美术馆辟出格列柯专馆。终于,格列柯被重新评估,回归大师之列,声誉响彻欧洲,得到前卫艺术家的热情拥抱。随着格列柯的地位被不断抬高,对他的研究俨然成为一门显学。2014年,普拉多美术馆举办“格列柯与现代绘画”专题展,展项分9个单元,不仅涉及众多艺术家(如英国的培根,瑞士的贾科梅蒂,美国的马塔,西班牙的苏洛阿加,墨西哥的里维拉、何塞·奥罗兹柯,德国的贝克曼、弗兰兹·马克,奥地利的席勒、科柯施卡,斯拉夫地区的夏加尔、苏丁,以及法国的塞尚、马奈、索尼娅·德劳耐、安德烈·马松……),还涉及各个艺术流派(如印象派、野兽派、巴黎画派、维也纳分离画派、立体主义、表现主义、超现实主义、抽象表现主义……),全方位呈现格列柯对现代艺术的绵绵渗透力。

格列柯《骑士肖像》莫迪里阿尼《亚历山大肖像》

格列柯是第一位倡导艺术自主性的画家,但真正看清格列柯的价值,得等到20世纪之后。波德莱尔说,每位古代画家“都有一种现代性”,格列柯无疑是最好的例证:作品富含时代性,同时烙上具体而微的现代性,其艺术原理与现代精神相通。1908年,法国印象派学者、梵·高传记的作者迈耶 - 格雷夫去马德里考察委拉斯贵兹作品,不料却对格列柯发生浓厚兴趣,他在《西班牙之旅》一书中写道:格列柯这位伟大的画家预示了现代性,“他发现了一个全新的可能性领域……所有跟随他的人都活在其阴影之下。格列柯与提香的差异,比他与雷诺阿或塞尚的差异还要大”。英国艺术评论家罗杰·弗莱亦声称格列柯是天才的典范,漠然于公众的意见,“其现代性远远走在了我们这个时代之前”。

安德烈 马松《托雷多的象征意义》

牵强比附,可以说格列柯是17世纪的梵·高。梵·高名头太大,已然艺术史的神话;但在业内,格列柯更奇谲、更深刻,影响细润而绵长,远胜于梵·高。格列柯的绘画理念被后人反复借取,给予现代艺术诸多新的启示。毕加索深受西班牙绘画影响,迷恋格列柯多于委拉斯贵兹:“我实在看不出委拉斯贵兹有什么特别的……我喜欢格列柯超过他千百倍,格列柯是一位真正的画家。”毕加索从格列柯这里刮了不少油,比如蓝色时期的作品—形体瘦削、形象困顿,配上青、绿、蓝等神秘的冷色调,为画面制造了一种紧张、苦涩、冷漠的阴郁氛围—完全是格列柯的忠实信徒,一招一式师法这位作古300年的老前辈。毕加索《亚威农少女》可谓名满天下,但《亚威农少女》的创意则来自格列柯的《第五封印》。1907年,《第五封印》原藏家苏洛阿加在巴黎的毕加索画室展示这件作品时,当时正构思《亚威农少女》的毕加索顿然被其深深迷住,反复研究这件作品后,一件立体主义的开山之作就此出炉。

苏洛阿加《我的朋友》

关键词:格列柯
 

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