日本美协拍卖内景
从2011到2018，今年已经是日本美协拍卖的第七年，历经七年的不懈努力，日本美协拍卖从最早的名不见经传的小型拍卖公司成长起来成为当下日本拍行的“实力派”。恰逢2018新年之际，美协也顺利迁入位于东京台场地区的新地址，随着空间的扩大，除了正常的拍卖，今后还将举办学术研讨、专题展览等有益于艺术市场的活动，朝着实现办公和拍场的一体化管理前进一大步。
日本美协拍卖创始人藤文浩
2018年的春季拍卖是美协搬迁新址后的首场重要拍卖，10个专场的容量达到历年之最。東京古玩行業的名門朝日美術的藤城家族和華裔古董專家藤文浩带领公司团队并整合人脉资源，将日本名门家族所藏进行深入挖掘，臻选拍品来源和质量，在古代青铜器，古代玉器和明清宫廷艺术品专场中推出更多重要拍品。
作为品牌的专场，同一藏家提供的鎌仓古玉专场在此前的白手套成绩后，本場为第四次推出，继续受到藏家的青睐。在当下“青铜热”影响挥发中，据藤文浩先生介绍，美协拍卖的青铜器专场也早早得到关东实业家的旧藏支持。同时，随着近年来漆器市场的关注度提升，明清中国雕漆作品也逐步升温。美协春拍也将第一次开启“漆重芳华”推出60余件拍品，成就中国古代漆器精品专场。
三十年的东瀛生活和拍卖行业的经历使得藤文浩构建出一张资源网络，得以将许多日本藏家秘藏珍品收入囊中，并成为一位资深藏家，漆器，珐琅，犀角，牙雕等藏品已形成系列。而作为拍卖行业的圈内人士，不断在中日之间市场的多方考察和运作中，进行资源配置。在他看来，随着日本拍卖市场的成熟，也在影响着日本本土拍卖从“闭合”向着“开放”推进。
日本美协拍卖外景
日本美协拍卖内景
雅昌艺术网：日本美协刚刚迁入新址，新的办公地在此前筹划上有什么契机？
藤文浩：今年是日本美协拍卖成立第七年，通过这些年的历程，现在首先在日本拍卖市场比较稳固的站住脚，然后能够有自己的拍卖中心，在拍卖同时也可以进行文化活动，展览、学术研讨等，朝着实现办公和拍场的一体化管理前进了一大步。
我们新迁址到的东京都江东区，这个区块优势明显，属于新开发区，建造了很多新颖的设施。同时这里也是日本国内拍卖公司的聚集地，以及电视台和一些IT行业的公司都设立在这里。宽阔的场地给公司的未来发展准备了许多机会。
雅昌艺术网：请您介绍一下此次春拍的情况？夜场作为拍卖的重点场次，这次有什么重点推荐的拍品？
藤文浩：这次的春拍我们隆重的推出大约10个专场来进行，1600余件拍品左右，这是历年来最多的一次。首先为了庆贺乔迁，24号这天会举办乔迁纪念的开幕典礼，还有邀请到日本名古屋原德川美术馆的漆器专家小池富雄先生进行一场“中国古代漆器的深层剖析”研讨会，也是为漆器专场预热，因为我们这次将会推出部分重要且高品质的漆器呈现给藏家。
小池富雄先生（中）到访
夜场作为重点，这次开设有四个专场。第一个就是中国古代漆器精华专场，有60餘件拍品，主要以明清为主。美协拍卖在漆器板块是公认的，非常有专业性和实力的，一直是受到重视的板块，漆器在中国的宋代、元代、明代就作为文化交流的礼品来到日本，永乐时期就流传到日本很多。日本宫廷和幕府这样的高阶层，他们对漆器的重视度很高，而且保存的完整，所以能够长久在日本就保存下来。
LOT417明宣德 黄地剔红牡丹纹圆盘
D32.5cm
款识：大明宣德年制刻款
来源：本愿寺大谷家族旧藏、旧丸物百货店中林继藏、京都柳家族继藏
这一件宣德的漆盘是本场的亮点，它一直保存在日本京都的本愿寺里的，它的包装是本愿寺原配的。本愿寺是大谷家族的私人宗庙。曾在20世纪早期，寺庙要建造了学校，所以对民间募集资金，庙里也出一部分钱，但钱还不够，所以就把馆藏卖出来一部分，其中就有这一件盘子。后来在被一位百货店老板买下来，同时还把钱也捐赠了出去。之后这个盘子到了大阪的一家美术馆，80年代的时候美术馆倒闭了，盘子又卖给京都一位大收藏家，就是从这这位藏家手中我把这些东西拿出来。这件拍品流传有序，都很明确的记载着这一段的佳话，而且质量非常高。
LOT414 宋 剔彩牡丹双凤纹大香盒
D16.5cm
这件宋代剔彩牡丹雙鳳紋大香盒也是重点之一，这一件东西我们征集来以后一直对它的年份认定不明确，到底是宋代还是明代的，从各方面的元素看，宋代所占的比例多一点，但很多人都不认，大家公认为宋代漆器是没有锦地的，没有这样子的细纹，所以当初在编图录的时候不敢写成是宋代。后来这位德川美术馆的漆器专家来访的时候，当时并没有看到这件东西，他送了一本书给我，我们在翻书的时候就找到了这件东西的一个类似品，是收藏在东京的三井纪念美术馆，尺寸相对小一点，图案、花纹几乎是一样的，所以经过专家的鉴定最终定为宋代。专家说民间收藏中宋代这样的漆器很少，而且保存状态非常的好。所以也借助此次机会，他提出举行一场关于中国漆器研讨讲座。
LOT436元 黑漆嵌螺钿松荫高仕图圆盘
D30cm
备注：状元龚用为元代龚友福
再有就是元代的黑漆嵌螺钿松荫高仕图圆盘也是值得非常推薦的一件拍品。
这次最有含金量是中国古代艺术甄选夜场，主要推出明清宫廷的器物，瓷器、玉器、佛像、文玩等。比如有一部分源自山中商会经手流传到日本古董器物。这插屏就是标准的宫廷制式，现在到故宫里面去还可以看到这类东西。这是一套扳指盒还有这组十二生肖的玉牌都是宫廷出品。其他还有一些珐琅器、佛造像、木器，印章类后有一些宫廷画师的画。
LOT509清中期 嵌百宝松鹤如意宝瓶形大座屏
W83cm H108cm
来源：清恭王府、山中商会旧藏
LOT508清乾隆 清宫旧藏嵌宝时钟
H44cm
来源：原恭亲王府旧藏、山中商会传来 京都藏家旧藏
著录：山中商会《支那古美术展览会图录》 第170号
LOT510清乾隆 紫檀错银丝嵌黄杨扳指盒
盒D14cm
备注：内附翡翠、黄玉、白玉角雕、水晶扳指共六件
LOT512清初 清宫旧藏彩绘貍奴影共十开
L20.5cm W13.5cm绢本 册页
款识：“臣 艾启蒙恭绘”款
备注：飞睇貍、妙静貍、仁照貍、普福貍、涵虚奴、清宁貍、苓香貍、采芳貍、翻雪奴、舞苍奴
紫檀西番莲纹宫廷原装盒，织锦貍奴影盖板 刻
“茶花香——道具专场”主要打造的是让艺术走入生活的艺术品的消费的理念，藏家买回去是实用的，不是投资型的。日本对茶花香道一直以来比较重视，所以茶道、香道、花道的这些资源非常丰富，而且这个门类受到了中国大陆买家的青睐，而且价廉物美，所以人气非常旺。
这次主要的专场之一是“东瀛遗珍——日本名门珍藏集”，我们此前也做过很多次专场的推送。着重考究每件拍品追求的出处，把日本当地的生货找出来，民间中名门家族收藏此类，这个门类也是到现在为止我们做的比较成功的一个板块。
这次的拍品增加了一些茶道器具，我们拜访了一家日本东京的堪称宗师级别的茶道老师，提供了多件器具，并且在图录的制作上，加入了这些茶道器具在茶室实地空间的陈设照片，这些场景图跟拍品图结合起来，看起来非常有有临场感，可信度比较高。另外专场还有一部分佛教艺术品，来自美术馆和寺庙的释出。日本的寺庙有部分是私有制的，属于某一个家族，另外还有一些国有美术馆。私人寺庙中，如果是宗教财团的东西是不能卖的，信徒捐赠的这部分是可以买卖的。
LOT588元王蒙水墨深山幽居图
44.5×73cm 纸本立轴
著录：东京美术俱乐部出张神田明神境内
昭和十二年七月石川宗寂翁旧藏品
《某大家所藏品石川宗寂翁愛藏品入札》NO.136
悠古砡璜——古都镰仓藏家古玉旧藏
雅昌艺术网：日本美协的征集来源主要是哪里？
藤文浩：主要的征集来源还是在日本本土。比如家族提供，或者美术俱乐部中这些古董商来提供。最具有代表性的就是美协拍卖的古都鎌倉老藏家的古玉舊藏專場，這次是第四场了，前两次的专拍更是全部售出。这位老先生已经收藏古玉有几十年，他的每件玉器都有搭配很好的包装，连包装座到现在为止四五十年了，东西的可信度就高。
LOT707商 青铜饕餮纹出戟方彝
L24cm H30cm
来源：日本关东实业家旧藏
备注：旧木盒
雅昌艺术网：吉金专场中主要主打青铜器，也是现在一大热点，您如何看待当下的青铜器拍卖？
藤文浩：由於吉金至尊專場的青銅器來源好，品質上乘，所以能持續得到客戶的好評，我们有几个客户对于我们推出的青铜器是抱有非常大的期望。我們的青銅器專場100%的白手套是實打實的，这些买家主要是企业买家，做资产配置，买下来成为博物馆馆藏。
LOT 713西周 青铜饕餮纹方鼎
L26cm W20cm H34cm
来源：日本关东实业家旧藏
LOT 714西周 青铜饕餮纹央父罍
H40cm
来源：日本关东实业家旧藏
雅昌艺术网：青铜器收藏门槛是非常高的，对于专业研究和财力都是考验，现在这些在买青铜器的群体他们的特征是什么？
藤文浩：青铜器和古玉是中国最大的文化源泉，在全世界艺术品的领域上来讲中国最值得骄傲的就是青铜器，因为千年之前做出来的东西能够达到这么高的艺术品质和价值，这是绝对是不可超越的。刚刚入行或者是資本金比較小的買家愿意去买东西的时候，他们根本达不到青铜器的高度。刚刚开始买的人都买装饰性强的这类，官窑瓷器、珐琅彩，买画也都是图好看，吸引眼球，摆出来放在家里。
LOT722春秋 青銅交龍纹方座簋
L56cm W30cm H38cm
来源：日本关东实业家旧藏
但等到你真正要喜欢青铜器的时候，其实已经跨越了很多艺术品门类，达到了一个非常高的境界。因为青铜器要是不去对它有很深的理解是不会觉得是好看的东西，氧化成黑漆漆的，而且有斑、脱落这些，一般刚入行的人欣赏程度还达不到。包括像我自己的本身经历来讲，我经历瓷器、玉器，竹木牙角等等，买这些东西就是一个过程，等真正接触和了解美术馆、博物馆里面陈列的这些青铜器，真的是能够让你浑身汗毛竖起来一种美感，确实是一个至尊之美，很难超越。
艺海甄品
雅昌艺术网：之前大家对日本印象就是生货多，赶着去淘宝，这两年的热度发生了变化吗？日本拍卖整个规范程度包括操作层面会比国内好很多吗？
藤文浩：在日本做拍卖相对国内来说，門檻低一点，行家參與度大一點。从货源这方面来讲，因为日本毕竟是外国，他们的理解度不像中国本土对这个东西已经了解的很透彻。日本有一些上了年纪的第二、第三代的人，因为不了解，所以很便宜能够征集到，这个可能性很大。而且这些东西在日本国内已经沉睡了很久很久，没有了本钱概念，所以价廉物美，捡漏点比较大。来日本的行家很多，也确实有漏捡。对比国内拍品在价格上都偏高，日本的起拍起点就相对低，这是一个很大的优势。
第二点，就是拍品的可信度和真实度，真品率比国内大陆要相对高一点。大陆因为价值高，所以仿制品比較多，但在日本没有这个产业链，所以真品率相對高一些。
漆器合集
在日本做拍卖这几年下来成熟很多，以前比如说有一件大货出来，我们不敢收，怕收了以后卖不掉，但如今资讯已经公开，好东西拿出来大家自然会知道。其次通过这几年的努力，客户资源也积累到一定程度，所以有高单价的拍品我们敢拿，有机会提供給好的客戶，有一个比较良性的循环。我相信除了我们公司之外其他日本拍卖公司，现在也存在同样的形态，而且有一种向上争取的趋势，就是敢于往前行。大家一起拼搏的话，这个行业就能做好。
雅昌艺术网：那就目前看日本拍卖行业的发展在向上发展的同时出现了哪些问题？
藤文浩：一个是资源类的问题，东西到底还存在多少？有机会拿到多少？拍品的来源问题是第一个。那么就靠自己的运作能力和人脉关系来慢慢营造，藏家会看观察，一家公司运作的好藏家自然会把东西交给你。第二点就是资金问题，资金现在比以前多了一些政策性的资金控管，但还不存在太大的问题。第三点就是付款滞后，冲动型的买家付款比较慢的状况也是有，我们还比较努力在克服这些问题。
