惊天伪造案东窗事发
2011年11月29日，拉格朗日打算出售藏品《无题1950》，这是一幅波洛克的作品，2007年以1700万美元从诺德勒画廊购得。诺德勒画廊在美国内战前开张，摩根家族、洛克菲勒家族都是它的长期客户。
钱培琛仿作杰克逊·波洛克《无题》
钱培琛仿作杰克逊·波洛克作品
他将画作送去检测，结果发现画中含有一种20世纪70年代前尚未出现的黄色颜料，而《无题1950》完成于1950年，且波洛克于1956年去世。这显然是一件伪作。拉格朗日给这家美国历史上营业时间最长的画廊下了最后通牒：两天内偿还画款，否则法庭上见。
诺德勒画廊并未应诉，而是令人震惊的关门大吉了。
事情才刚开始。很快，收藏家德·索尔夫妇将诺德勒画廊也告上法庭，他们曾以830万美元买下了罗斯科的画作，当然，也是伪作。二人索赔2500万美元。
与此同时，曼哈顿联邦检察官对诺德勒画廊前任主管弗里德曼和罗萨莱斯提出诉讼。随后的审讯揭开了一场超过8000万美元的艺术诈骗案。 罗萨莱斯承认欺诈罪名，关押在曼哈顿联邦拘留中心，不得保释。她在法庭上坦白，她售卖的知名艺术家作品，“实际上是生活在皇后区的一个人制作的赝品”。
钱培琛把创作的伪作摆在纽约皇后区自家院子里那条从大门通到车库的小道上晒太阳。他解释说，泼彩的油画颜料只有在阳光下才能干得快一些。很多邻居都目睹过他“晒画”，而这正是常见的假画做旧法。
联邦调查局探员质问钱：“你现在住的是皇后区一幢普普通通的三层楼房，而画廊经纪人住的是价值不菲的别墅。难道你不觉得这有问题吗？”钱培琛也暗中怀疑：“小老板的本事怎么那么大、那么会挣钱呢？”
《纽约时报》刊文：身陷名画造假风波的传奇画商，披露迪亚兹30多年前从西班牙来到美国，当时他几乎身无分文，只能讲几句英语。很快，他就飞黄腾达，过上了惬意的生活。
他在纽约市郊富人区买下豪宅，和女友罗萨莱斯开了一家画廊，在佳士得和苏富比(微博)都有私人拍卖账户。他吹嘘自己跟画家安迪·沃霍尔有交情，受过教皇接见，女儿去白宫演奏过小提琴。
暗地里，他却从事着一桩不同寻常的生意，用伪作恣意实施诈骗，愚弄艺术界。2014年迪亚兹与弟弟赫苏斯在西班牙被捕，取保候审之后是否会被引渡回美国接受审判依然是个未知数。至于罗萨莱斯则面临8100万美元的罚款和长达99年的监禁，没收全部个人财产。
美国王牌电视节目《60分钟》对“假画事件”做了长篇报道，节目中有10多分钟的视频直接聚焦钱培琛，他的名字与多位艺术大师相纠缠，钱培琛假画案在国际艺术界影响深远、余波不断。
迫于压力，诺德勒画廊与拉格朗日和解，和解金额为640万美元。2016年德·索尔夫妇状告诺德勒画廊售卖假画官司以庭外和解方式结束。画廊主人以及弗里德曼没有出庭作证。其他诉讼还在进行当中。“我们对能够代理德·索尔来完成这场重要的诉讼感到非常光荣。”律师艾米丽指出，能够揭发假画交易的真相很重要。
丹青何从判伪真
2014年，钱培琛遭检方起诉。此前他和夫人匆匆飞回上海。为了应付官司，他不得不聘请莫虎作代理律师。
曼哈顿联邦检察官普瑞特说：“今天的指控描绘了一个谎言和贪婪不变的场景，被告人诱骗受害人为那些毫无价值的、被他们编造为是世界著名艺术家所作的艺术品支付了超过数千万美元。为了隐藏他们非法牟取的利益，迪亚兹的弟弟还进行了洗钱和将钱转移到国外。面对今天的起诉，被告人必须就他们的伪造和欺骗做出回答。”
检方表示钱培琛身在中国，能否把他带到美国受审，检方不做评论。起诉书中说钱培琛是中国公民和美国公民。由于中国不承认双重国籍，由此推测钱可能入了美国籍但没有注销中国国籍。律师莫虎指出，中美之间没有引渡条约，即使钱培琛是美国公民，美国政府也不可能将他引渡。
“没人会把它们当成真的，”钱辩解，“要想仿造画作是不可能的——从纸张、颜料到构图，不可能模仿得一模一样。FBI说，这些画出自一个天才之手。好吧，那就是我。这种感觉太奇怪了！”
这桩假画案里，钱培琛是不露面的同谋者吗？除了他自己，没人知道。钱辩解：“我造了把水果刀，他们用它去杀人，责怪我是不公平的。” 回到上海，他继续着艺术创作，当然，画上签的是自己的名字，艺术是他全部的热情，“我为所爱所苦”。
但在联邦大陪审团的起诉书中，故事却不太一样，其中称钱对FBI探员撒谎，他在这些画作上签署了那些著名艺术家的名字，却否认熟悉这些艺术家。根据美国法律规定，仿造名家的画作，甚至在画作上仿冒画家的名讳都是合法的，但冒充他人之名销售赝品触犯法律。
在钱培琛家里，探员找到多幅由他创作的抽象表现主义绘画作品、关于这些艺术家绘画技巧的书籍、画笔、画布以及众多材料，其中“一个装着旧钉子，并在封面写着罗斯科的信封。这些材料都指明钱培琛就是伪造者”。
时过境迁，回头看纽约往事，如果有人再请你仿制作品，你会不会拒绝？
“不会！我至今也不后悔当时的选择。我主攻的就是抽象表现主义，我通过研究，试图走进这些人的头脑、内心，揣摩他们创作的思考方法，乃至情感。” 钱培琛毫不犹疑地说，“另一方面，是生活本身所迫，这是一个沉重而现实的话题——生活所迫！对于生活所迫，当代年轻人或没有在纽约感受过饥寒交迫的人们，是无法切身感受的，对于从20世纪80年代一路走过来的一代留美艺术学生和画家们而言，多数人完全能够理解。 ”
他吐露心声：“所以，如果时光可以倒流，再给我一次类似的机遇让我选择，我可以明确地说：我不会拒绝，也无法拒绝。活着，活下去，是人能够去做有意义事情的第一要义，难道不是这样吗？”
