“因为有前面的合作基础,这次和田惠美进组就带来了更多的日本工作人员。”程亮说,和田惠美在日本电影界算得上大师级人物,曾经为张艺谋和黑泽明的电影工作,也是奥斯卡最佳服装设计奖的得主,这次因为和田惠美的关系,日本美术界的大咖小泽秀高也随之加入,而小泽秀高曾为《失乐园》等多部著名影片担任美术设计。“两位大咖联手合作,为这次的拍摄提供了很专业的指导。”程亮如是说。
不过,由于拍摄和制作时整体按照电影标准,就连前期的看片和放映也都是以大银幕的方式进行,但没想到打光整体偏暗的电影化风格,意外为手机观剧的观众设置了一定的壁垒。有观众质疑这种与国产剧大白光和高光明显不同的方式,是否只是为了贴近日剧原版。对此程亮表示这纯属误会,“完全是国内团队的决定,当时我们在制作前期是考虑过的,剧组的打光师希望能够尝试全新的风格与国产剧区别开来,但确实忽视了观众大部分是用手机观剧的。”程亮表示,目前只能麻烦观众用调亮手机亮度的方式来解决,这一次的实验也让团队意识到必须兼顾美学和受众体验,“以后再拍剧我们一定注意。”