到底列奥纳多·达·芬奇的《蒙娜丽莎》是不是丽莎·格拉迪尼的另一张画像？自从法国光学工程师及光物理专家帕斯卡·科特（Pascal Cotte）揭开了对这幅画作10年研究的新发现：如今的蒙娜丽莎里面有另一幅女人的画像。这个问题让艺术界产生了分歧。
2015年12月8日，“天才达·芬奇世界巡回互动展”在上海虹桥天地演艺中心开幕，这是巡展的全球第56站。虽然展览中并没有一件真迹，但难得的是能同一时间看到达·芬奇在发明、解剖学、雕刻、工程及建筑方面的创意。与以往不同，展览在最后新增了一个蒙娜丽莎区，专门展示帕斯卡·科特的研究成果。“2004年10月我受卢浮宫馆长之邀，用我发明的多光谱新型照相机对达·芬奇的《蒙娜丽莎》进行研究。”帕斯卡对我说。之所以叫“多光谱”是因为它可以精细地分割光源中的所有光谱。他花了3天的时间在卢浮宫的地下室里把所有基础工作做好，10月19日中午他收到了《蒙娜丽莎》。“这幅画躺在小推车上，没有画框，完全裸露地送了过来。”资料采集工作从当天中午持续到第二天早上8点。帕斯卡解释说这项工作不仅仅是拍照同时也是科学研究。他在将近20个小时里收集了30亿个数据。“当光学粒子穿过油画色素时会产生一些数据，我就是用数码技术对这些数据进行测量和分析。这30亿个数据就是我10年来研究的对象。”
蒙娜丽莎》画作经 数码技术处理后呈现出的第三层画《丽莎·格拉迪尼肖像》和第四层如今的《蒙娜丽莎》
在研究的前三年，他用红外线的原理发现了25个秘密。但这还远远不够，从2008年开始，帕斯卡发明了一项名为“层放大”（Layer Amplification Method，LAM）的图像分析技术。之前的研究只用了两种方法：X光和红外线，前者是完全穿透画作，后者是仅能穿过一层，而层放大技术则是像拨洋葱一样，把画作一层一层地分析解读。“打个比方，我们去听交响乐，里面有100多种乐器，如果你只想听到小号的声音，你也能做到，尽管这时其他的乐器声对你是一种干扰。为什么呢？因为你知道小号的声音是怎样的。”他说，“这和我做的事情很相似，我有30亿个数据，透过一个数据就能找到一种对应的原因。”
对于《蒙娜丽莎》的解读已经有500多年的历史，每一个艺术研究人员都能讲出一套故事，她被认为是弗兰西斯科·吉奥康杜的第三任妻子丽莎·格拉迪尼。而帕斯卡的发现表明，这幅画并不“单纯”，它经过了四个创作阶段：第一层是一幅对未知对象的肖像草稿，从轮廓可以看出，有较大的头、鼻、双手和较小的嘴唇。在第二层里，达·芬奇用一幅《佩戴珍珠发饰的肖像画》覆盖了最初的草稿，或许这是应伊莎贝拉·黛丝恬（侯爵夫人）的要求创作的。第三层画就是1503年创作的《丽莎·格拉迪尼肖像》，帕斯卡认为这才是蒙娜丽莎的原貌，也是他所认为的“另一幅女人的画像”。画中的蒙娜丽莎眼睛看向左边，面带微笑，这是当时标准的肖像画模样。第四层就是我们现在所看到的《蒙娜丽莎》，脸微微向右转了过来，就连目光也是向右的。这是1513年在之前的基础上更改而来的画像。“第一层画像很难说他要表现谁。而在第二层的画中，我找出一枚华丽的发针，它显然与1503年佛罗伦萨的时尚完全不相符合。之后我又找到了装点在头部的另外11枚发针，固定的头纱具有圣母玛利亚的特征。在画下方的扶手下面，我找到了五角星形状物，或许是星星。意大利文艺复兴时期，人们能够在圣母玛利亚的长袍上看到这类图案。”帕斯卡解释说，“然而，达·芬奇没有完成这幅画，并且运用晕线技术擦去了珍珠的头纱。”这一发现尤为重要，因为它证明了列奥纳多运用了一种手法来更改他的画作，此前是被人们忽略的地方。“丽莎·格拉迪尼·吉奥康杜显示出了她本该有的样子。而达·芬奇发明了一种掩盖技术，巧妙利用面纱、昏暗以及透明的部分来改装长裙，完全改变了之前的画像。”帕斯卡认为，这几幅不同的作品是达·芬奇为不同的雇主而画。至少，1517年达·芬奇曾证实他应朱利安德·美第奇（公爵）的要求做过这幅画，而最终呈现的《蒙娜丽莎》可能只是个想象中存在的人，而不是真实的肖像画。这一切发现和推断都基于层放大技术。
