哪怕画中故事都被遗忘，他的艺术永存
哪怕画中故事都被遗忘，他的艺术永存
哪怕画中故事都被遗忘，他的艺术永存
贺友直画老上海系列作品(资料图片)
徐建融
连环画艺术受到社会的广泛欢迎，成为近百年中国绘画史上一道突出景观，是以“小人书”的形式出现的。它所面向的，主要是广大少年儿童和通俗阶层，与国画、油画、版画等“高端”、“精英”的画种有着很大的不同。因此，在它的起步阶段，规模虽盛，但却并不为“精英”阶层所看好。然而，正是这一在当时不被“精英们”所看好的“小画种”，鲁迅先生却给予了很高的评价，并预言在这个“小画种”中也可以造就米开朗基罗那样伟大的艺术家。鲁迅先生的预言，由贺友直等连环画家的成就和贡献在美术史上得以兑现。贺先生不仅是连环画界的大师，也是整个美术界的大师。
我与贺先生并不熟悉，但从小却是看着他的连环画成长的。读《山乡巨变》《李双双》《朝阳沟》《白光》等等，不仅为它所描绘的故事所吸引，更为它艺术的精湛所感动。
传奇小说也好，连环画也好，都是以“讲故事”作为根本的内容，无非一者用文字的形式来讲，一者用图画的形式来讲。而所讲的故事，具体的人物、情节各有离奇曲折、引人入胜的不同，基本的思想却无不围绕着爱国主义和道德品操而展开。体认这种精神的，既可以是轰轰烈烈的英雄模范，也可以是平平常常的芸芸众生。贺先生更深情的，是倾向于表现日常生活中那些“小人物”的性格、情感和行为。用英雄模范的英勇事迹来表现崇高的精神，使读者心生敬慕;而用“小人物”的平凡生活来表现真、善、美的情操，则使观众感到亲切。从这一意义上，贺先生的作品，包括他后期所创作的老上海市民生活、宁波忆旧等系列题材，自然更受到人们的喜闻乐见。因为它们更体认了“以人为本”的亲民思想，更合于今天个性化的时代潮流。
事实上，贺先生本人也正是这样的一个“小人物”。他一生蜗居在逼仄的旧居、画室中，本本分分、踏踏实实地衣食住行，安安心心地画着他的“小人书”。在别人眼中，他坚守平凡，包括平凡的生活和平凡的艺术，是在为连环画“立贞节牌坊”。然而在他，与其说是“坚守”，不如说是顺其自然。正是这种顺其自然的平凡，造就了他伟大的艺术和伟大的人生，一点也不输于英雄主义的艺术和生活。
贺先生的艺术之伟大，之经典，在艺术本身。他的艺术成就，以线描著称。其特色是不强调粗细的变化，不作阴影或涂黑的处理，而完全依靠线条的长短、曲折、疏密的组织来刻画不同人物的形态和性格、动作和神情，以及人物与环境的关系，情节在前后的转换，显得干净而又明快，朴实而又活泼。比较他《山乡巨变》的第一稿和正式出版发行的定稿，对这一特色可以看得更加明显。第一稿的创作相比于旧上海的老连环画其实已经相当创新，但依然烙有较多老连环画的痕迹，尤其是线条的粗细变化和黑衣、黑裤、黑裙、头发的涂黑处理，使画面显得暮气沉沉。而定稿则扫尽阴霾，焕然一新，简直就像“换了人间”，朗照着一片光明。
