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故宫首次展出当代艺术:未展出的慈禧、面目模糊的孔子(1)

2016-12-06 15:39:00    南方周末  参与评论()人

李象群雕塑作品《道》。女人手执缰绳踞坐在奇兽背上,身体手足具象写实,面容完全没有,头顶的“大拉翅”简化成一片方板。(李象群供图/图)

李象群雕塑作品《道》。女人手执缰绳踞坐在奇兽背上,身体手足具象写实,面容完全没有,头顶的“大拉翅”简化成一片方板。(李象群供图/图)

艺术家要做哪些工作来把握时代的政治氛围,是看《人民日报》《新闻联播》还是“今日头条”?

李象群笑了:“不用,我自己就在这里面。”

故宫西北隅,建福宫花园的南门叫建福门,建福门向南直到广德门,是一条长四十余米,宽十多米的夹道,种了十来棵低矮的马尾松。建福宫花园重建竣工已有十二年,里边的亭台楼阁仍然漆色如新,花园外边这条夹道却格外旧:地面砖石未经修整,两侧红墙斑驳失色。

松树下摆开一片缩微的紫禁城——从午门广场到神武门,白铜塑造的屋脊宫墙像一座紫禁城的沙盘模型,只是分割成二十多块,铺展在大小不一的金属底座上。中轴线上的建筑,除了太和殿保持完整,其余全都从正中一分为二。观者可在底座之间的通道穿行,仔细打量它的细节。

雕塑家李象群的这件《大紫禁城》完成于2012年。2016年11月11日至26日,它在建福宫花园,作为“城·象”李象群艺术展的作品之一展出。“当我们不在这儿了,可能在夜晚,它和故宫在对话。”李象群告诉南方周末记者。

建福宫花园自复建以来还从未向公众开放,“城·象”也是一个非公开的邀请制展览,但这是故宫博物院头一次展出中国当代艺术创作。李象群的四件雕塑作品“元四家”也捐赠给故宫,成为博物院馆藏。

慈禧不方便展出天儿太凉

李象群十年前以慈禧为原型创作的雕塑《堆云·堆雪》最终还是没能在建福宫花园展出。

“堆云堆雪”是北海叠翠楼院内一块假山石的名字。叠翠楼是慈禧在北海静心斋策划修建的,还亲笔题了匾额。《堆云·堆雪》是四扇屏风前坐在明式圈椅上的满族女子,裸身穿一件对襟褂子,敞着怀,双手无名指和小指都戴着指甲护套,梳旗头顶着“大拉翅”。女人的仪态冷漠威严,身体却很年轻。

在今天中国人字典里,慈禧等同于威权,而与女人无关。李象群把具象的肉体直接贴到抽象的符号上,挑逗看客的惯性认知,又在作品命名里流露出些许对存在和虚无的思索。在2008年的北京国际美术双年展,这件作品引起了相当大的公众争议,“慈禧的裸体”招来观众投诉,主办方只好把一块白手帕扔在雕塑的两腿之间,就这样一直到展览结束。

2012年李象群又做了《堆云·堆雪2:失重》,同样装扮的女人身体舒展双眼微闭,斜斜地“漂”在基座上。手上没了指甲套,面容也不再让人直接想到某个具体的名字。2013年李象群创作《道》,女人手执缰绳踞坐在奇兽背上——兽头像是马的,身体四肢是狮或虎,背上又有羽翼;女人身体手足仍然具象写实,面容完全没有,头顶的“大拉翅”简化成一片方板。

“最早我看到《堆云·堆雪》很有吸引力,是有挑战性的东西,放在(故宫)这个场景里更有意思。”中国美术馆副馆长张子康是“城·象”的策展人,这几件作品没能展出,他觉得有点遗憾。展览开幕式上,故宫博物院院长单霁翔幽默地解释了几件作品不大方便在这儿展的原因:天儿太凉。

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