倾斜的平台被一块粉红色的巨大“幕布”覆盖，左上方的聚光灯立在半空，取代贝克特笔下那棵起初光秃秃后来长出几片嫩芽的小树，“警惕打量”周遭的一切，中间的锥形坑孔似时间的黑洞，将“幕布”一点点“吸”进去，把弗拉基米尔和爱斯特拉冈“吐”出来。国家大剧院“2016国际戏剧季”重点板块“柏林戏剧节”单元的收官之作，柏林德意志剧院出品、伊万·潘特列夫执导的《等待戈多》，开场便提醒观众，这版依旧荒诞，但不会沉闷。
作为荒诞戏剧的代表作，《等待戈多》1953年首演至今，世界范围诞生过无数版本，然而无论创作者做出怎样的主题延伸或变奏，将其解读为个体被上帝或命运抛弃也好，视作二战之后欧洲甚至全球民众空虚无望的精神状态也罢，均难逃脱贝克特设定的人类命运困境，人与人很难做真正有效的沟通，满怀希望的等待，往往并不能等到曙光。正因对人类的文明进程提出停顿式、重复性的质疑，这部作品无论怎么排演，似乎都很难让观众看得津津有味。
“柏林戏剧节”版《等待戈多》之所以能引人驻足，缘于在特殊造型的舞台上，演员用更为多元的喜剧表演手法，提供全新解读“闷剧”的可能性。除了树的消失，绳子、鞭子、箱子等道具，在这版中也不见影踪，演员的一举一动都围绕倾斜的平台尤其中间的坑孔打转。
两位主角的扮演者沃夫兰姆·科赫与塞缪尔·芬奇，本是柏林德意志剧院知名的喜剧演员，剧中他们把喜剧天赋发挥得淋漓尽致。两人对话时，轮番变身为“逗哏捧哏”，一旦行动起来，可以在坑孔的边缘互相追逐，亦能由摘帽子、扔帽子的动作，发展成一边打响指，一边模拟兵乓球、羽毛球、网球甚至高尔夫球比赛的游戏。
