立陶宛导演里马斯·图米纳斯给中国观众带来了幻想现实主义。
《马达加斯加》本周亮相北京南锣鼓巷戏剧节。
立陶宛戏剧导演三部作品连续上演，接受新京报专访
从上周末至本周，里马斯·图米纳斯（Rimas Tuminas）的两部戏先后在北京南锣鼓巷戏剧节上演，一部契诃夫的《三姐妹》，一部立陶宛本土戏剧《马达加斯加》。而8月25日至27日他执导的、由瓦赫坦戈夫剧院演出的《假面舞会》将登陆中国国家大剧院。很难以一两句话道清里马斯·图米纳斯的美妙，尤其在观看了相当数量沉闷无聊的契诃夫演出之后。我们是否需要花钱去剧场里再次“享受”一遍乏味的现实，这是个值得思考的问题。现实还不够乏味吗？图米纳斯，这位来自立陶宛的戏剧导演，他所做的只不过是使契诃夫变得平易近人，按照他原本的样子。所谓的“忠于原著”的确容易被理解为导演能力的匮乏或智力的懒惰。不过，谁规定非得对剧本大刀阔斧地剪裁，或是换上今人的装束，观众才能看懂一个故事并引发思索呢？
他带来了“幻想现实主义”
●进行无实物的表演 ●流真实的眼泪
除了两部戏剧，此行图米纳斯还带来了一个中国业界颇为陌生的术语——幻想现实主义。幻想现实主义的开山鼻祖瓦赫坦戈夫是斯坦尼斯拉夫斯基的学生，他“成功地融合了斯坦尼斯拉夫斯基的现实主义和梅耶荷德的实验风格”（《创新的世纪——欧美百年戏剧史1870-1990》，奥斯卡·布罗凯特、罗伯特·芬德利著，邢剑君译）。图米纳斯并不像很多导演那样拒绝被定义、归类，他很自豪能与瓦赫坦戈夫归入一派。
