首都剧场邀请展剧目《等待戈多》
◎和璐璐
既然有了心理准备,那么,我们是像20世纪末的西方社会那样在恢复期看疯人病呢?还是就活在当下以疯人视角去看待自己的疯人病呢?
酷热难耐的北京,突然冒出了两部受人关注的荒诞派作家贝克特作品。一部是首都剧场邀请展剧目《等待戈多》,另一部是由冯宪珍主演的知名度略逊的《美好的日子》,北京人艺、国家话剧院京城两大国有院团不约而同和贝克特相遇。然而对于很多话剧观众来说,他们习惯于到剧场听一段故事,看演员去演绎和诠释角色,听到有趣而优美的台词——而这些恰恰就是荒诞派戏剧通通摒弃的,舞台上表现的就是生活的无意义,没有丝毫逻辑的故事,前言不搭后语的台词,无从谈起的表演,还有只是单纯的重复而没有一点递进关系的情节,一切都是“反戏剧”。对于很多人来说,生活在荒诞之中,却不愿去思考戏剧的荒诞。
英国研究荒诞派戏剧理论家马丁·艾斯林说:“当20世纪末,荒诞派戏剧在西方广泛演出时,西方观众看待荒诞派戏剧时的心境是一个恢复期的病人回忆自己发病期的疯人院岁月。”而今,我们的观众也终于有耐心在剧院里把贝克特看完,而不是像十几年前或更早些时候,只要一演“荒诞派剧作”,演出中观众就像走马灯一样甚至是骂骂咧咧地退场。不得不说,有时候走进剧场是需要门槛的,比如看京剧,也比如看荒诞派。两眼一抹黑,进剧场就能看懂的是相声和麻花系列舞台剧。