杨丽萍“设下”十面埋伏 用舞蹈探究人性和战争

中新社兰州6月25日电 题：杨丽萍“设下”十面埋伏 用舞蹈探究人性和战争

中新社记者 丁思

如果说舞剧《孔雀》是杨丽萍对“人性”探索的初始，那么，《十面埋伏》就是一场关于“人性和战争”的全新实验。

24—26日，杨丽萍作品《十面埋伏》将在兰州连演三场。这也是继2013年杨丽萍舞剧《孔雀》在甘肃大剧院演出创下票房纪录时隔3年之后，再次携作品来到兰州。

24日晚，《十面埋伏》在兰州首演结束后，杨丽萍接受媒体采访称：“我以前的演绎都是唯美的、传统的、民间的舞剧，类似《雀之灵》、《云南印象》等，但这部剧，实际上是一个实验，从古至今，战争从未停止，人性的尔虞我诈依旧上演，我们用舞台来刻画人物在特定情境中内心的冲突和纠葛，这部剧具有现实意义”。

十面埋伏，楚歌四起。从开场至结束，悬在演员头顶的，是一万多把闪着寒光的剪刀，隐喻着危机四伏的年代。“剪刀，它是中国的一种符号，它象征着伤害，暗喻着恐惧的悬而未决的心态，这和我们的生活很类似，处处埋藏着危机，在生活中、职场上、社会中都存在”。

“这部剧是一场战争，最可怕是来自内心的战争，我们用中国舞蹈来讲述内心暗涌的激流”，在《十面埋伏》中，杨丽萍以中国舞蹈为主调，融合行为、装置艺术、民乐及传统戏剧等综合艺术语言创造了“舞蹈剧场”，是传统经典艺术融入当代文化语境的一次大胆实践。

京剧、剪纸、皮影，中国经典元素都被杨丽萍搬上舞台。全剧除了延续杨丽萍舞蹈一贯的自然、原始的风格外，还邀请了京剧传人裘继戎，将京剧、中国功夫、民乐“融会贯通”。甚至全剧中唯一的女性角色“虞姬”，杨丽萍选择了男性演员来“反串”，也是出于对中国传统文化的偏好。