“这部剧和我们耳朵里熟悉的威尔第、普契尼、瓦格纳不一样，但又有和瓦格纳有相似的地方。瓦格纳的旋律无穷尽，可以不停向前发展，不间断。德彪西有意无意沿用了瓦格纳的音乐特点，他让音乐绵绵地往下走，随着剧情和语言发展，把音乐贴在了那儿。”
在汤沐海看来，德彪西的歌剧语言就像“说书”，随着音乐起起伏伏，娓娓道来，给人贴着音乐走的感觉。
“你进去后每时每刻都会被它吸引，这是一个灵魂和精神的世界，不是光听一句美好的旋律，看一些戏剧的场面，而是进入精神的领域。但它没有瓦格纳那样绚丽的管弦乐色彩，它有的是轻柔，像人内心深处流出来的淙淙泉水。”
他用品法式大餐比拟看法国歌剧的感受：十三到十五道菜一道道上，每一道只有一点点，吃速极慢，有的是时间让观众细品慢嚼，想想自己最爱的人，最幸福的事。
汤沐海热爱德彪西。对他来说，德彪西的交响音乐、室内音乐，他所拥有的独一无二的特性，就像争奇斗艳的花房中一朵素雅高贵的花，绝非肤浅之人能欣赏。
“现在是个浮躁的社会，不是每个人都能欣赏他的音乐，做这样一部剧是一种挑战，但我们需要静下心来去做。”
苏州园林式的舞美
导演易立明每次听《佩利亚斯与梅丽桑德》，总能联想到苏州园林。
德彪西这部歌剧的魅力，在他看来，在于一开始就将故事放在了一片让人迷路的密林中，“猎人追逐猎物迷失在丛林中，这是非常现代的象征：猎物是什么？财富、金钱、利益。迷失是什么？是受到诱惑的人在社会中的迷失。”
密林有一种让人未知的恐惧，世人眼中优美雅致的苏州园林，同样让易立明感觉幽暗、神秘，“周围没人的时候，我会想一百年前这座房子里发生过什么故事。”
