顾超认为相对来说，活跃在国际舞台的男中音、男低音反而更多一些。那为什么世界顶级的男高音报酬高、地位高、名声响？因为这个行当要出一个舞台表现稳定的男高音，并不容易。相对而言，高音技术很难掌握，要出人才最难，这也是为什么男高音会被称为“难高音”。
男高音为何容易出明星？
顾超告诉记者，我们熟悉的那些歌剧作品，给了受众一个错觉，像《茶花女》、《阿依达》、《波西米亚人》、《卡门》等歌剧的男主角，均由男高音担纲。
男高音长期站在舞台中央，演白马王子或恋爱中的男主角，比较容易受到人们的关注。
但是，业界好几十年才能出一个优秀男高音，出来了一般都会被当成宝，被世界各大剧院追逐和分享。
音域最低的男低音，挑战的也是人声的极限，难度技术和男高音一样高——你需要特殊的身体条件，保证严格的训练，才能保证最低的低频音稳定，这很难。
在传统印象中，国内唱男高音的人比较多，但其实中低音区人才的供给，是相对充足的，能够达到优秀水准，能够稳定发挥的人才也比较多。
欧美歌剧院不一定会用外来的男中低音，因为他们本土就有充足的供给，所以沈洋等人能唱到国外去，也说明了他们的优秀。
顾超认为，反过来想，这件事也可以引起大家思考，为什么大家会形成中国男低音少、男高音多的印象？
相对男高音，男中音、男低音当主角的剧目比较少，也没那么主流，歌剧入门者最开始一般也不会接触到这些剧目。
其实，这两个声部对歌剧做出的贡献，不亚于男高音，只不过在很多剧目中没演男主角，有时会被观众忽视。顾超建议，我们不妨借机呼吁大家去听一些男中音、男低音主演的歌剧。
