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刘烨为曹保平拿下第四个金爵奖影帝,《德兰》夺最佳影片奖

2016-06-21 09:06:15  东方早报    参与评论()人

■ 2016上海国际电影电视节昨晚闭幕

■ 三部金爵奖入围中国影片各有斩获

评委会主席库斯图里卡表示自己看了所有的电影,“参赛片质量非常高,所有电影都对电影的新时代有非常好的诠释,非常个人化,也对电影语言有当代的发展,在当今电影界要获得评论和观众的双重认可是很不容易的,在观影过程中,我们对两者都有要求。”

刘烨凭《追凶者也》获影帝

上海国际电影电视节昨晚在上海大剧院落下帷幕,本届电影电视节共展映近600部影片,观影人次超过34万。最终,刘杰导演的《德兰》摘得最佳影片,曹保平导演的《追凶者也》再度延续去年“影帝收割机”的功效,助刘烨拿下本届金爵影帝,日本女演员藤山直美凭借《团地》获颁影后。意大利影片《德州见》获得评委会大奖,芬兰影片《恶之花》获得最佳导演,德国影片《汉娜睡狗》获得最佳编剧奖,中国影片《皮绳上的魂》获得最佳摄影。最佳动画片由德国动画《小怪物茉莉》获得,《当两个世界碰撞时》则获得最佳纪录片。

评委会主席库斯图里卡在颁奖礼后的媒体见面会上表示,“上海国际电影电视节非常热闹,开闭幕式的时候我觉得它是世界的中心,这不是应景的语言,这是我真实的感想。”

在评审方面,库斯图里卡说:“我看了所有的电影,参赛片质量非常高,所有的电影都对电影的新时代有非常好的诠释,非常个人化,也对电影语言有当代的发展,在当今电影界要获得评论和观众的双重认可是很不容易的,在观影过程中,我们对两者都有要求,评断过程中是非常公平的。”

在电影电视节的尾声,库斯图里卡也对中国电影提出了他的“忠告”:“中国电影现在有了更好更清晰的视角,也有非常好的未来,每年有超过600部电影,有接近美国的票房,但还是要把电影当作文化和艺术来对待,不要在票房中迷失,我想这就是上海国际电影电视节存在的意义。” 

曹保平再现“影帝收割机”技能

本届金爵奖共有三部中国电影入围,最终三部电影均有所斩获。登顶最佳影片的《德兰》更是时隔13年,继霍建起的《生活秀》在第六届上海国际电影节后再次获得这一最高奖项的中国电影。

对于三部中国电影都得奖,库斯图里卡表示,“评审结果是经过一致讨论考量才选出的,关于最佳影片,所有评委决定回到看完《德兰》的第一天,那是最初大家都一致表示很喜欢的电影。”

《德兰》电影故事设定在1984年,讲述了一个汉人进入藏人族群里,被当地生活文化习惯震撼的经历,而“德兰”是片中女主角的名字。董子健饰演这位年轻的汉人,他在片中皮肤粗糙,一口乡音,活脱脱一个当地人。90后演员董子健在电影展映后感谢导演刘杰,称“他改变了我的青春路,带我走进电影”。

导演刘杰曾在云南藏区拍摄过《马背上的法庭》和《碧罗雪山》,《德兰》是他第三次在这里拍电影。在此前的官方放映发布会上,他将《德兰》定义为一部纯粹的文艺片,这也是他最爱拍的类型。“我对题材选择有一定偏好。文艺片和商业片在故事讲述上是完全不同的,商业片更多是服务大众,讲故事给大家听,文艺片更像是我在自说自话。”

主演董子健在颁奖前接受早报记者采访时曾说,与刘杰导演合作多年,他几乎没什么改变,一直坚持自己想拍的东西,也不太被环境改变。

去年曹保平在上海国际电影电视节上创造了一项纪录,《烈日灼心》中邓超、郭涛、段奕宏在电影电视节上拿下“三黄蛋”影帝,于是刘烨觉得今年的最佳男演员“应该不太会再给曹保平的片子了”。结果刘烨为曹保平两年内拿下了第四个金爵奖影帝。

结果幸福来得突然,以至于刘烨拿到奖杯之后开心地各种亲吻。评委会给出的颁奖词是:好演员会释放一种特别的存在感,即使没有台词也会有一种特别的张力,刘烨做到了。

“我已经有很多年没有拿这种奖了,”刘烨说起这个奖的意义时全然没有了“火华社长”的“逗比“,“自己一直在行业里经历变化,大家总是在讨论走什么方向,拍什么类型,怎么赚钱,然而还能遇到那么把电影当理想的导演,又回到十几年前认真塑造人物的状态,真真正正地做一个演员,我很高兴。”

事实上,在《追凶者也》首映后的发布会上,曹保平甚至有些“贪心”地说“希望今年再拿下‘三黄蛋’”,对于没有和去年一样实现“奇迹”,获奖代表刘烨说,“戏是好多人一起完成的,也替其他人遗憾,因为大家都是奉献了最好的表演。所有人能一起拿是最好的,这个戏大家一起努力,缺了谁都不行。”  

《上海王》为闭幕影片

比起开幕影片《寒战》又是路演又是大型发布会的阵仗,闭幕影片《上海王》要显得低调很多。导演胡雪桦说:“就突然有一天收到组委会通知说我们这个是闭幕片,它就作为闭幕片了,没什么特别的经历。”

《上海王》集结了胡军、秦昊、余男、曹可凡、刘佩琦等主创,讲述上世纪初上海滩奇女子筱月桂与三代“上海王”之间爱恨情仇的传奇故事。

这部电影,胡雪桦打磨了十年,在中国电影飞速发展的十年间,胡雪桦始终最想做这个故事。“花那么长时间,主要是剧作改编上难度比较大,整个故事时间跨度长,又不是拍电视剧,剧作和原著间有很多地方需要调整。演员也花了很久才挑到现在这批满意的。”

对于影片中的上海历史背景,胡雪桦做了大量的研究,“我作为本地出生的导演,既然要做这个东西,就一定要对得起这个生我养我的地方。”胡雪桦说,片子核心的东西要有上海的特征和特色,需要对上海历史准确地把控。那是个风云变化的年代,有很多我们原本根本不知道的事情。

在胡雪桦看来,那个年代上海的精神与今天仍然一脉相承,“上海的鱼目混杂是它的特色,与北京的传统文化不同,上海是外来文化的聚集地,而且‘英雄不问出处’,只有在上海这个地方,《上海王》的故事才能成立。”

对于影片中的地域文化,胡雪桦认为,是为影片增色和增加厚重感的重要部分,“就像《老炮儿》,虽然非常老北京,但是全国的观众都会认同,因为它写了一个实实在在的人物,《上海王》的故事也是说人物,而且一个女人三个男人,本身有很大的可看性。”

在戏中扮演辅佐了三代“上海王”的线索人物“师爷”曹可凡看来,这个传奇故事未必真实发生过,却精准地把握住了上世纪上海滩波云诡谲的氛围。同时,从业近30年的沪上“名嘴”曹可凡,在拍摄《上海王》期间,还重新上了沪语课,“戏里有大量30年代的上海话台词,我们请了专门的语言老师教”。

从《兰陵王》到《上海王》,胡雪桦始终容易被个人和时代的传奇吸引,这在今天的中国电影中并不是一个主流的电影类型。“我的电影教育是在美国完成的,这可能和对英雄主义的审美也有关系,这个世界还是需要英雄的,历史的发展是需要精英引领的。”

 《德兰》(中国)

《恶之花》(芬兰)

 

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