■ 电影《天亮之前》
郭富城将赌徒这个浮夸的角色演得丝丝入扣。
关于妓女和赌徒的设定,足够讲个好故事。妓女总是身世凄苦却在风尘中卑微企盼一点爱情的光亮,而女性自身散发的性魅力与内心纯真的比对很容易让女演员在这样的角色中焕发光彩。
《神女》里的阮玲玉是绝世独立的东方佳人,一颦一笑中的隐忍,倒让人洞悉一个旧时代的悲凉。《胭脂扣》之于梅艳芳是使尽浑身解数的上穷碧落下黄泉,最终不过让贪生的男人和贪爱的女人两处茫茫皆不见。
《喜剧之王》里张柏芝烂漫天真与热情奔放之下的纯洁与美丽,至今依然是无数男性心里爱情梦想的样子;《海上花》是三个妓女烟酒茶饭间翻覆的欲望,其间若隐若现的真心有着欲说还休的意蕴。
而赌徒,有些亡命的意味,破罐破摔,一意孤行,背后的赌徒心态其实还可以折射人性。陀思妥耶夫斯基在给他笔下的“赌徒”阿利克赛立传时写道,“我要描写一个率真的性格,而且是个素养颇高,但在各方面又尚未定型的人……但是主要的关刍在于他把全部的生命、精力、狂热和勇敢都用到轮盘赌上了。他是个赌徒,又不是个简单的赌徒,正如普希金的悭吝骑士不是个简单的悭吝人……他在某种意义上是个诗人,但问题在于,他又为自己的这种诗情感到羞耻,因为他痛感其低下,尽管敢于冒险的要求又让他觉得自己高大。整篇小说就是讲述他如何连续三个年头流连于轮盘场的。”
而郭富城和杨子姗在《天亮之前》里显然没有好好发掘角色和故事本可以具备的潜质。尽管最终的结尾其实饱含了一份偏执到倾尽全力的深情,也终究因为之前整部电影太过矫情造作的反复纠缠变成了NO zuo NO die的生动例证。