《小姐》：男人不过是小姐们的绊脚石
《小姐》：男人不过是小姐们的绊脚石
◎梅生
关键词：电影《小姐》
即使脸上没有涂抹一层厚厚的白粉，朴赞郁电影新作《小姐》中的“小姐”秀子端坐在姨夫的图书馆，为台阶上的“显贵”诵读情色文学时，服装造型和着音韵铿锵以及人偶合欢，仍不免让观众联想到日本歌舞伎表演。但在这样一个封闭的“小剧场”内，秀子仅是有限的几名“观众”远观意淫的载体。表演区里的她，和曾坐在该位置的姨母的地位并无二致，一如她们讲述的故事中，来自中国章回小说《金瓶梅》或行文风格似萨德的作家笔下的女性，均是台阶上的男性代表的男权社会的附庸。
可是如果因此将影片中的诸多情色画面，视为朴赞郁代表观众，窥淫消费女性身体，难免错会了这位一向“心狠手辣”的韩国当代名导。一直以来，他对女性潜能的好奇与敬重，正像《亲切的金子》里优雅复仇的金子，《小姐》中的男性再位高权重，也不过是秀子和“下女”淑姬“真爱宣言”的绊脚石，需要她们想办法踢开。
而除了巧借舞台剧手段揭示人物关系，电影《小姐》有着典型的朴赞郁风格，按他自己的话，“这是一部角色鲜明且峰回路转的惊悚电影。”英国女作家萨拉·沃特斯的原著小说《指匠情挑》以及BBC同名剧集中，情色、暴力、复仇、反转等等元素一应俱全，然而朴赞郁却只将维多利亚时代贵族小姐与女佣的爱情故事当作灵感来源，这些元素最终被他发展丰富成为别无分店的招牌，主要人物命运的演变，几乎不与身处的时代发生实质性的勾连。
