乡土、小镇，是很多电影故事发生的场所。在那里，故事中的年轻人表现出别有魅力的行为与心灵。法国电影《浓情巧克力》中，朱丽叶·比诺什扮演的都市单亲母亲来到塔尼斯河下游的兰瑟小镇，遇到强尼·戴普扮演的吉普赛流浪汉，给封闭的小镇赋予新的色彩。(本版图片均为资料图片)
杨俊蕾
网络剧《余罪》上线以来，播放点击累计超过60亿次，略等于全球当前人口的总和。是什么吸引了海量的连续观看，让近乎全球人口总量的点击开启各种式样的屏窗？
对于视频终端而言，适逢高价自我兜售的融资敏感期，《余罪》的旗舰效应构筑起绝佳的形象广告，其中的公关意义远远胜过同行的那个“小时代”系列，哪怕后者的高管如何卖力为“无脑剧”洗地，如何傲娇地一次次宣称那些15到25岁的“少女心”观众赐予他有史以来的最高投资回报，生怕别人把他误会为同样的“无脑族”。
《余罪》改编自同名网络小说，籍在山西的互联网写手常书欣仿佛从明清之际的评话说书人转世而来，在《余罪》中再次显影了一个高度民间化的本土世界。这个仿古环境充溢着水浒似的草莽英雄气，很多在青年教育中长久以来充当核心概念的词汇，变成了真实可感的个体艺术经验，带着有体温的真诚情愫，刷新警匪小说的阅读与想象。
