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人家拍《鬼怪》,我们拍的是什么鬼(1)

2016-12-27 16:24:00    南方周末  参与评论()人

《孤独又灿烂的神:鬼怪》(影视剧照/图)

《孤独又灿烂的神:鬼怪》(影视剧照/图)

中国编剧常常是制作人的传声筒,小鲜肉的附庸,他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事,只要能够让小鲜肉耍帅就行。

韩国观众对于演员演技的要求非常高,你是演员,你就必须有演技,如果你是偶像,但演技不过关,对不起,你不是一名合格的演员,请不要演戏了。

“知道”(nz_zhidao)告诉你为什么中国拍不出《鬼怪》类型的偶像剧。

一部名为《孤独又灿烂的神:鬼怪》(下文简称《鬼怪》)的韩剧正风靡中国互联网。该剧由近年来异军突起的韩国有限电视台tvN播出,首播就破了tvN的电视首播纪录,之后收视率也是节节攀升。其每一集更新,都会登上新浪微博热搜,上一部呈现出如此热度的电视剧,还得追溯到《太阳的后裔》。这的确是有些令人尴尬的情景,一部韩国拍的、在韩国播出的电视剧,其风头反倒盖过很多同期播出的华语电视剧。

《鬼怪》吸引观众的地方在哪里?从《鬼怪》身上,我们是否可以透视韩国电视剧产业的某些根本特征,而其对于国产电视剧制作又有着怎样的启示?

编剧中心制

《鬼怪》在制作之初,就引起了中韩媒体的广泛关注,因为编剧是金恩淑。

金恩淑是谁?今年初风靡中国的《太阳的后裔》就是她的作品。除此之外,她还曾编剧过《巴黎恋人》《onair》《秘密花园》《绅士的品格》等大热的作品,这是她新作受关注的一个重要原因。事实上,国内也有不少一线编剧,其水平和地位堪比金恩淑,不过,如果他们准备推出什么新作品,基本是不可能上新闻的,因为公众压根就不感兴趣编剧是谁,他们从来只关注,他们的idol(偶像)是否参演。

这就触及到韩国编剧与中国编剧的本质区别:在韩国影视圈,编剧的地位非常高,甚至可以说至高无上。投资者看编剧投资,编剧有权决定导演和演员;编剧一出现在片场,所有人都会尊敬地点头鞠躬,称呼其为“作家”;即便是一线演员对于编剧都是毕恭毕敬,过年过节都会送礼、表达问候;无论是导演还是演员,都不能擅自修改编剧的剧本;顶级编剧每一集的收入,甚至高过一线演员……这些都并非夸张,在许多韩剧中,比如《onair》《fantastic》中,对此都有过体现。

韩国影视圈奉行的是“编剧中心制”,因为他们明白,只有创意是独一无二、不可取代的。反观国内的影视制作,除了极少数的一线编剧,绝大多数编剧都是“码字民工”,他们被放在影视生产链条上的末端,要地位没地位,要薪酬没薪酬,要主动权没主动权。编剧常常是制作人的传声筒,小鲜肉的附庸,他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事,只要能够让小鲜肉耍帅就行。其结果是,别人的偶像剧不断在更新换代,我们的偶像剧好像还停留在幼稚园水平。

推陈出新的剧本

韩国一线编剧里,除了金恩淑以外,还有朴智恩(《顺藤而上的你》《来自星星的你》)、金秀贤(《澡堂家的男人们》《人生是美丽的》)等,这些女编剧之所以始终在一线,备受演员、电视台、投资方和观众认可,根本原因就在于,她们源源不断推出叫好又叫座的作品。

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