与周朱光的观点相似，国家级非遗传承人、上海博物馆古陶瓷资深修复工艺师蒋道银也面临顶级工艺濒临失传的考验。“这个行当，老的老、小的小，完全掌握这门技术工艺、仍在一线不断实践的工作者屈指可数，全国大约不到100人。真正在高端古陶瓷修复领域，掌握技艺的人更少。”蒋道银说。
蒋道银团队参与了我国“南海一号”沉船发掘外销瓷的修复工程，件件宝物从水下“复活”，如今在博物馆里“生生不息”。几年前，蒋道银提出，再不抓紧传承，古陶瓷修复将“断子绝孙”，到那时，不仅仅是非遗“死在博物馆”的问题，更是连博物馆里都很难看到精品文物完整样貌的问题。
不仅是传统手工艺面临传承困境，包括拥有600多年悠久历史的昆曲在内的“口头非遗”也面临如何“活下去，传得开”的问题。全国专攻昆曲小生的青年人，一度不到20人。
国家级非遗传承人、江苏省苏州昆剧院副院长王芳在昆曲艺术舞台上整整工作了40年。这40年，同时也是戏剧艺术从低谷到逐渐复苏的40年。“困难的时候，剧团一年演不到10场戏，办公楼改成了招待所，演员兼职做服务员，不少年轻演员为挣钱去歌厅当歌手，我也到婚纱影楼当了兼职的化妆师，偶尔有零星的小剧场演出才去。”她说。
求“活路”要打通阻点
蒋道银、王芳、周朱光都曾遇到过各自行业传承发展的难处。不过，事情总归有了新的起色。半月谈记者采访中，他们都认为，克服了各种困难，非遗完全可以走出一条自己的“活路”。
周朱光说，龙袍绘制技艺传承最大的难点是在现实生活中龙袍已失去了使用价值，一般古装戏制作的龙袍只是个大概外形，缺乏传统古法制作工艺的传承，而博物馆又以收藏老物件为主。
