近年，随着盗墓小说的兴盛，涉及盗墓内容的影视剧也逐渐火了起来，如时下热播的《盗墓笔记》《九层妖塔》《寻龙诀》等。实际上，同样题材的影视剧早就有了，如1989 年《夜盗珍妃墓》、2007 年《国家宝藏之觐天宝匣》《墓道》《关中义事》、2009 年《盗墓之王》等等。以上影视剧，有的也有以家国情怀为铺垫，宣扬国宝不能流失的情节。类似《盗墓笔记》这类影视剧，虽然打着保护文物的口号，但是剧中的每一步都在向大众传达盗墓的惊险与刺激、惊悚与神秘，有人误认为这就是考古，甚至将其戏谑为《考古笔记》。
诚然，无论是考古学者，还是盗墓贼，在整个大众视野中都是极少部分。对于广大不了解考古学家辛勤发掘和整理的人来说，很难理解考古人挚爱探方孤寂一生的情怀；对于没有见过盗墓贼为盗取文物牟利而肆意破坏古代墓葬的人来说，很难怀有盗墓贼自私自利无顾人伦的愤懑。一个令人尴尬的现象是，凡是涉及到盗墓题材的影视剧的播出，几乎都会让考古学者招致误解和非议，而涉及到考古题材的科普节目在这个问题上似乎力量显得有些薄弱。在这种形势下，如何拍摄考古类影视剧，让考古在信息时代能够占据宣传舆论的有利阵地便成了一个值得思考的问题。
考古类影视剧难以走向大众的原因
通过对时下影视剧的分析可以发现，一部影视剧如果拍得好，甚至可以炒热一个行业，如1992 年《壹号皇庭系列》，2006 年《法证先锋系列》《东京审判》等影视剧让法律行业的社会关注度大幅增加，2015 年《何以笙箫默》的开播更是让律师的魅力和颜值走向顶峰。在公众的法律知识和普法意识还有待加强的今天，这个行业却取得了如此之高的正性评价。涉及盗墓内容的影视剧的火热，其原因大概有以下几点：
