山水四条屏（国画） 146.7×39.9厘米×4 黄宾虹 浙江省博物馆藏
本报记者 施晓琴
近日，国家艺术基金2016年度艺术人才培养资助项目“国际艺术与创意活动策划高级人才培训”正在举办，旨在培养一批专业型、创新型、复合型和国际化的优秀青年艺术策划人才；今年4月，由中国文联文艺研修院主办的“视觉艺术策展人高级研修班”也在京开班，这是该项目培训的第三届策展人学员；而在3月，文化部办公厅发布《关于开展2017年全国美术馆青年策展人扶持计划的通知》，继上一年度后第二次向全国美术馆界推出扶持青年策展人计划……策展工作为何在近年密集受到关注和扶持？在文化交流日益频繁的国际环境中，“策展人”这一舶来概念如何与当下的中国美术有效对接？在传播中国艺术、表现中国文化与中国精神的总目标下，如何通过具体的策展工作达到预期效果？这些问题有赖于中国策展人探索与回答。
在当下的美术文化传播与美术史的建构中，策展人无疑担负着重要的使命。而正由于策展人角色的日益重要，很多基本概念尚需厘清，比如，策展人的具体职能究竟是什么？怎样评判一个好的策展人？此外，在国内文化体制和氛围的影响下，策展人在中国的发展形成了自己的特色，也遇到了一些问题，如策展人身份必须是独立的吗？美术馆与策展人之间是怎样的关系？如何建立一套适合中国美术发展的策展人机制？记者带着这些疑问进行了采访，以期提供一个多维度的思考与启示。
策展人要“下得厨房，上得厅堂”
