姚谦：收藏本来就该寂寞的

张晓刚《村公所》

春拍接近尾声，各大艺术品拍卖行都已陆续揭晓成绩，让关注、收藏艺术品的朋友对当前艺术市场的浮动有了各自的解读。当然，听到最多的讨论是，西方当代艺术出现在亚洲的拍卖市场上；另外就是关于中国当代艺术一路往下的状态，所谓的“往下”，是指成交额反映着大家对其热度的持续下降。这些都说明市场正走向透明和开放。

西方当代名家的作品移到香港拍卖，从商业的角度来说是成立的，如同一直以来西方连锁大画廊力推新名艺术家忽然连续在夜场拍卖取得高价成交，或几年前中国年轻艺术家作品忽热空降伦敦当代夜场被巨额买下，不久就出现香港拍卖场被追捧簇拥，其现象都是商业所引导的合理现像。因为亚洲的经济兴起与成熟，对于一直在西方当代艺术上被关注的大名家，自然在亚洲也有了收藏的需求。从好奇到已经有所准备的收藏与投资认知下，有更多的人在经济许可后加入收藏行列。选在香港的自家面前进行拍前展览，可以让更多的人真实地面对作品欣赏。也只有通过真实的接触，让有兴趣的人得以伸手可即的体会，然后再对照自己的经济能力，在自己熟悉的管道上进行收藏的调整。也趁着中国当代艺术市场低靡之际，游资得以新窗口。回头看过往几年来，中国当代艺术总是快速地兴起，随着经济状态而几度起伏波动，艺术市场也就充满着各种戏剧性的猜想。

我还是相信中国当代艺术一直都有它的收藏群，毕竟这是最接近自己的艺术创作，随着大家对于中国当代艺术的了解和判断，与当代艺术家持续创作的作品，一起记录了共同经历的时代。本来收藏就是随着每个人的阅历思考，和自己与时代之间的关系会有所变动，无论西方当代艺术进入亚洲收藏者的追求名单、或中国当代艺术价格往下修的状态，这都应该是乐观的，因为艺术仍是被群众所关注的，无论基于喜爱或投资的原因，当艺术市场往健康和透明前去，更大地让人往理性的角度去发展，去面对与世界越来越近的状态。