近年来，“传承与发展中华优秀传统文化”这个短语备受关注。十八大以来，从中央层面下发的以促进文化传承为主题的政策文件中，与戏曲艺术直接相关的，莫过于2015年7月国务院办公厅印发的《关于支持戏曲传承发展的若干政策》。
2017年的春夏之交，中央各部委又相继出台了三个重要文件：由中宣部、文化部、财政部三部委联合印发的《关于戏曲进乡村的实施方案》提出，到2020年，在全国范围实现戏曲进乡村制度化、常态化、普及化，增加农村公共文化服务总量，解决农民看戏难的问题，形成政府、市场、社会协同推动农村文化建设的良好局面。由中宣部、文化部、教育部、财政部四部委联合印发的《关于新形势下加强戏曲教育工作的意见》提出，优化戏曲专业结构布局、完善戏曲人才培养体系、创新戏曲人才培养模式、鼓励院团深度参与实践教学、积极推进招生与用人一体化、建立健全戏曲教育质量评价机制、搭建平台展示教育教学成果七项主要任务。而由文化部实施的“中华优秀传统艺术传承发展计划”2017年度戏曲专项扶持工作，扶持主要内容包括：“名家传戏——当代戏曲名家收徒传艺”工程，昆曲传统折子戏录制和地方戏曲院团文献、资料数字化影像化保存。
三项政策分别从传播、教育、扶持三个不同的层面，推动戏曲的传承发展。这意味着，不仅把戏曲的保护、传承和发展，提升到国家和社会发展的战略层面，并且将以明确的时间表、路线图，推动政策从中央一直落实到最基层。
作为综合、立体的文化形式（绝不仅仅是一种娱乐形式），中国戏曲经过长期历史考验、特别令人喜闻乐见，人生如戏、戏如人生的哲理中，富含着中华民族特有的生活方式、审美情趣、思维习惯、价值取向，是中华民族优秀传统文化不可或缺的重要组成部分。中国戏曲植根民间，绵延千年，这里所说的民间，显然不只是指都市，而更多的是指乡村。比如山西省至今仍保留着数千座自金、元、明、清以来的古戏台，其中保留在乡村的占很大的比例；我们常说中国戏曲拥有数百个种类，其中完全从田间地头孕育、发展，甚至今天仍然活跃在乡村阡陌的，也占很大的比例。都市与乡村，也从来都是戏曲赖以生存的文化生态环境的重要组成部分，相辅相成，缺一不可。曾几何时，广大的农民，甚至包括许多城市平民，都目不识丁，但他们往往都是通过欣赏戏曲，懂得在日常生活中谦逊友爱、孝老爱亲，懂得在山河破碎时保家卫国、出生入死。但不知从何时起，优秀传统文化与中国人的现代生活日趋疏离，渐行渐远；不知从何时起，我们不得不用“提倡”“鼓励”“期待”“呼唤”这样的词来号召戏曲进校园，进乡村，这可能是工业化进程一日千里的社会发展不可逾越的历史阶段。
