在庆祝中国共产党成立95周年大会的讲话上，习近平总书记强调文化自信是更基础、更广泛、更深厚的自信。文化自信从何而来？我认为，首先应当是从深刻学习、深刻理解与体会中华民族优秀传统文化的底蕴中来。之所以要不断强调这一点，我们必须承认：在之前不短的一段时间里，优秀传统文化这一民族血脉略有不畅，中华民族特有的文化智慧似乎已不再是国人人生历程中的必备选项。优秀传统文化与生活，正如植被与土壤的关系，远离生活的文化，固然缺乏生命力，而没有文化积累的生活，同样行而不远。今时今日，这个问题无论是在都市还是乡村，其实都已经到了刻不容缓的临界点。
《关于戏曲进乡村的实施方案》的颁行，当是中华优秀传统文化传承体系建设的题中应有之义。《关于戏曲进乡村的实施方案》强调文化资源向基层倾斜，明确参与对象十分广泛，包括全国农村地区的农民群众、全国各级各类戏曲艺术表演团体、戏曲艺术专业人员，含艺术专家、表演人才、研究人员、非遗传承人和志愿者以及其他相关的社会团体和人才资源，主要形式包括组织观看演出，促进戏曲普及，并且有培育农村戏曲团队的计划。还有加强组织领导、落实经费等保障措施，做好戏曲艺术的传承发展，同样需要做好创造性转化与创新性发展两篇大文章。“进乡村”，无疑是优化戏曲文化生态环境的重要举措。
无可奈何花落去，是自然规律；似曾相识燕归来，同样是自然规律，这也是古人所说的天行有常，周而复始。那么具体来说，戏曲进乡村，带给广大农民群众的应该是什么样的剧目呢？我们自不必把现实意义机械地理解为现代题材，举个例子：20世纪三四十年代，容纳了以周传瑛、王传淞等昆剧“传”字辈艺人的国风昆苏剧团，因为得罪日伪，无法继续在上海生存，只能辗转江浙沪水陆码头，为广大农民演出，多数出身城市的剧团演员们惊喜地发现，各地的农民观众其实也都能看懂，且十分欢迎原以为只是阳春白雪的昆剧剧目，国风大概就是在这样的民间演出中打磨出了日后《十五贯》的精湛表演——尽管《十五贯》演的是明代的故事，但其中蕴含着慎重断案的法制思想，不但在六十年前可以一出戏“救活”了一个剧种——昆剧，而且在今天来看，剧目仍有深远的现实意义。
总之，照笔者的理解，中央的政策方向，是通过顶层设计，号召全社会都来参与，共同营造利于中华优秀传统文化传承发展的生态环境。值此良机，戏曲艺术进乡村自是“广阔天地，大有可为”。
