如何理解《战狼2》现象：逆全球化时代的“中国队长”

而“战狼”系列，则恰恰希望在一个后悲情主义的时代，重新建构一种集体想象的方式。语境从“曾是弱者”，转变为“已是强者”。面对追兵，工厂要将中非员工区分开来，接走中国员工，非洲员工只能继续留在战火之中，这种可以理解的国籍区分，在影片视觉呈现上，却叠加了“种族（色彩对比）”、“阶级（机位高低）”、“性别（中夫非妻特写）”等复杂含义，瞬间激活了对于中国同样曾经为奴的弱者记忆。然而镜头一转，站在高架上的少东张翰，大声宣布“都是我的工人，我都要带走”，又将观众带入“已是强者”的现实。今天强大的我们，拯救了昨天弱小的我们，这种令人激动的超时空拼接，完成了从“弱者认同”到“强者认同”的转变。

《战狼2》剧照。

与之相似的另一场景，是中非人民不分彼此地躲在仓库中，而叛军携重武器来袭，进行惨无人道的无差别地屠杀。现场消声，画面慢速，血光四溅，背景音乐响起悠扬的基督教赞美诗Amazing Grace——经典的受难镜头，凡俗中的世人在无力抗争的灾难面前，唯有用宗教祷告来呼唤他们的神。而中国海军在收到证据、接到指令后，呼啸而来的远程导弹，承担起来拯救平民、重树正义的责任，由此，在“强者认同”之上，“自我正义”同样得到确立。

传统话语、当代需求、中国形象、西方宗教，都被《战狼2》穿针引线般一一缝合，最终完成了“弱者认同”与“强者认同”的扭结，在“强者认同”上“自我正义”的提升，让不同年龄层次、知识背景的观众，都得以在其中寻找到可以安放自我情感的位置。