对谈现场坐满观众。
金宇澄：写《繁花》是“想向传统靠近一点”
张大春认为如今真正在写中国小说的人也还有，其中一个是金庸，一个是金宇澄。
“金庸的作品，每一部都是道地的中国小说，他描述事物的方法是非常传统的。在他14部小说中，只有《笑傲江湖》是在令狐冲出场之前，就通过倒叙、通过他人之口累积了大量关于男主角的期待的，这不是中国小说里的常用手法。”
而金宇澄的《繁花》，在张大春看来，正是“说书人”聊天式的叙述方式写成，“金宇澄很会发挥这种闲聊荡开一笔、而且越荡越远的写法。我认为这是充分保留了中国传统文学本质的叙述方法。不断渲染增补填充一些文本内容。”
金宇澄把写《繁花》的过程比作一个重拾中国传统文学价值的过程。他特别提到，自己是有意在接续民国时期言情小说流派“鸳鸯蝴蝶派”的旧式风格，在写作中把鸳鸯蝴蝶派的句子搜罗进去，放在小说之中，“味道马上就不同了。”
文学需要识别度，金宇澄认为，从这一点上看，曾经被我们抛弃的旧式文学，在当今的中国文学中依旧有重要价值，接续这一传统，是中国文学走出自己特色的一种方式。
现场观众。
提到中国小说传统，金宇澄认为中国文学在对待传统的态度上有很多局限性。中国文学与西方文学的底子是不一样的，而‘五四’造成了中国文学传统的断裂。提及他的代表作《繁花》，他指出现在有些小说就像是西方小说翻译过来的，而他写《繁花》是“想向传统靠近一点，想做没人做的事，没有想要改变什么，只是想要特别一点”。
当天下午，金宇澄手绘文学插画展也在上海图书馆开展。插画展将于8月13日至8月19日期间，在上海图书馆一楼目录大厅向广大市民开放。
