刚刚过去的这个周末，两档音乐类选秀节目《中国有嘻哈》和《明日之子》霸占了微博热搜榜：前者是两大人气选手PGOne和GAI之间的矛盾，后者是“星推官”薛之谦摔话筒导致节目演出事故。和往年夏天不同，有陈奕迅加盟的浙江卫视《中国新歌声》风光不再，被调侃为“导师秀”；进入尾声的三大纯网络音乐选秀综艺《中国有嘻哈》《明日之子》《快乐男声》却聚集了不少“好声音”，话题不断。
音乐选秀节目在网络平台实现集中爆发，绝非偶然。《中国有嘻哈》《明日之子》《快乐男声》三档节目，集结了当下最强的综艺制作团队。爱奇艺的《中国有嘻哈》投资金额超过两亿元，由《中国好声音》前三季制片人陈伟、《蒙面唱将猜猜猜》导演车澈、《奔跑吧》总编剧岑俊义等人联手打造。腾讯的《明日之子》是“选秀教母”龙丹妮离开天娱传媒后制作的第一档节目。芒果TV的《快乐男声》则在经过此前十年的积淀后，全面拥抱属于互联网一代的年轻观众。
选秀节目的本质必然是选人，在这点上，三档网络综艺中，《中国有嘻哈》最为成功。随着节目的播出，PGOne、艾夫杰尼、GAI等小众的嘻哈音乐人，开始被大众知晓。选手被关注，自然出话题。8月26日播出的《中国有嘻哈》半决赛，PGOne的一首《H.M.E》，因为歌词涉及了众多参加过节目的歌手，引发GAI的不满，两人的矛盾从场上蔓延到场下，两人也已因此成了热搜关键词。节目总导演车澈在节目即将收官之际，发出感慨：“野蛮生长了20多年的中国嘻哈音乐，通过《中国有嘻哈》的呈现，成为新的文化现象，嘻哈之幸，音乐之幸。”
事实上，当下的音乐选秀市场，变得越来越垂直细分，差异化竞争明显。《中国有嘻哈》注重挖掘嘻哈音乐人，《明日之子》则力图让偶像的定义更加多元，既有作为虚拟选手出现的荷兹，也有实力饶舌歌手马伯骞、创作走心的毛不易等，并且以三大赛道为入口，最后推出九大厂牌。对此，负责《明日之子》节目开发的邱越解释：“我们希望可以找到九种不同的偶像方向，用比较、竞赛的方法来看哪一种更受欢迎，这是很有趣的一件事。”
从电视台转战网络的《快乐男声》，突破也不可谓不大。总导演陈刚这样定位节目，“快乐男声”这四个字的顺序排列应该是，“快乐”为第一位，“男”是第二位，第三个才是“声”，而且不一定是歌声，也可以是一种态度的表达，“这一届‘快男’，观众可以看到节目对选手形象的个性勾勒，以偶像养成为内在逻辑。”
不少观众在今年的网络音乐选秀综艺中，也看到了久违的真实。在经过这么多选秀节目的“熏陶”后，越来越多的选手喜欢“表演”，而导师们则喜欢滥用“梦想”这样的词配合选手的“表演”。但《中国有嘻哈》完全摆脱了这种套路，嘻哈音乐本身所蕴含的真实、自由，在节目里展现得淋漓尽致，所以在节目中观众可以看到地下嘻哈选手对男团女团练习生的强烈不满，直接放狠话要一决高下，这也形成了初期节目中最具看点的戏剧性冲突。总制片人陈伟说：“我们在2017年，碰到的是一拨2003年选秀初期才能见得到的选手。”
公平和规则！达摩克利斯之剑
在8月26日播出的《明日之子》中，当节目中的虚拟选手荷兹与真人赵天宇PK胜利后，“星推官”薛之谦突然打断主持人，指出节目组授意自己投票给荷兹，以免让其输得太难看，没想到荷兹因此晋级。薛之谦扔下话筒离场，观众齐喊“黑幕”不断。
尽管直播立即中断，但现场混乱场景的视频却迅速在网上流传。“内定结果”“套路评委欺骗观众”的舆论如潮而至。
无独有偶，另一档热播选秀节目《中国有嘻哈》也因部分选手票数异常暴涨，陷入刷票风波，赛制公平性饱受质疑。在声讨黑幕的同时，还有一种更诛心的猜测，那就是有些节目为热度刻意制造话题，以负能量的冲突博取广泛关注度。
对选秀节目而言，观众期待的是见证怀才未遇的素人遵循相对公平的规则脱颖而出，某种程度上也寄托着对节目方的信任。一旦这种信任崩塌，选秀节目的号召力与权威性不再，也就失去了可持续性。
作为一档试图吸引95后和00后的非典型选秀节目，《明日之子》引入了“二次元偶像”荷兹——一个电脑设计出的、只存在于屏幕上的男孩形象。他与其他选手同台竞技，会唱歌跳舞还会与人沟通。不过，这样的选手设置使观众有着挥之不去的疑问：从来不会走音的电脑和人比赛，公平吗？
如果说设置争议性选手以博得话题性，尚且情有可原，那么设计评委投票结果以留下二次元选手荷兹，则颠覆了节目赖以存在的规则体系。没有了规则，选秀节目就已经脱离了其最初真诚的本质。如此选出的胜者，只会带来一地鸡毛的争论。
公平与规则是悬在选秀节目头顶的达摩克利斯之剑，无论主导者如何舞蹈，都不能将它抛之脑后。希望选秀节目的制作者在为收视率眼红脑热的时代，多点真诚，少点虚伪和套路。
