郭敬明或许正在被他的粉丝所“抛弃”。
这个暑期档，改编自他同名小说的电视剧《夏至未至》虽由流量明星陈学冬、郑爽主演，并在湖南卫视这样的流量平台播出，但收视成绩始终徘徊在1%左右，未达预期。再往前推，《爵迹》《是！尚先生》《幻城》等郭敬明“周边”影视剧相继败走麦城。至于他那赖以成名的“作家”标签，更早已泯然于网络世界，从2015年后，他的小说再也没进入过年度前30位的排行榜。声名的倒塌，结结实实地成了商业的负累。他在前些年依靠《小时代》系列所累积的财富，正被拿来填补后期作品的亏空。更多财经类自媒体用“郭敬明的文化商业帝国正在坍塌”来定义他的现在及未来。
曾经成功的商业红人郭敬明迅速走向下坡路，一个根本原因在于他所代表的“小时代”青春期已过期。他笔下，青春的本质曾是孤独、忧伤、无所适从的，这或与不少85后、90后的十六七岁有所重叠。那代人的成长经历了高速、裂变，在信息接收不对称与区域发展不平衡的夹缝间，以郭敬明为代表的“小时代”写作，击中了不少少男少女。可随着时间推移，90后悉数踏上社会，直面生活现实，再回首时已看懂了那些“为赋新词强说愁”。
没有人永远需要郭敬明。积极些看，这是“被物质囚困的小时代”“用物质堆砌生活哲学”的穷途末路。新一代年轻读者不再被充斥奢靡、幻想、矫情的文字而诱惑，无疑是好事。但又不得不承认的是，“小时代”青春期过期的同时，郭敬明所炮制的粉丝商业逻辑，还远没有被雨打风吹去。
以《小时代》系列为发端，“粉丝电影”的大幕正式开启。打那后，一部分为了偶像而痴狂的粉丝，一部分唯利是图的资本推手，一次次相互印证着偶像与金钱的化学效应。而《小时代》系列电影所取得的20亿元票房，也让后来者趋之若鹜。近几年，“大IP+流量明星”的生产模式一再被鄙视，但因有利可图，依旧不断被复制。纵然郭敬明的文本暂被淡忘，但他所掀起的演艺圈懒惰的商业逻辑，仍频频再现——正因为相信郭敬明曾走通的那套商业模式是创作坦途，一些投资人也将话题营销奉为圭臬，将开发全产业链当成头等大事。如此一来，文学艺术的产业价值被不断放大，艺术本体却被当作“明日黄花”，这就导致了“大IP+流量明星”一边被骂一边受捧的怪现象。
郭敬明一个人也许走了下坡路，但只要被利益驱动的创作意识仍存于圈内，下一个郭敬明、李敬明、张敬明仍会出现。要真正摆脱他所带来的那些不安，本质上，还得从摒弃青春文艺作品内外的拜物质化开始。
