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看奥斯卡如何谈政治

2017-10-10 15:37:37    南风窗  参与评论()人

稍作对比可以发现,尽管《猎杀本·拉丹》的前半部分是以情节剧的方式来叙述女特工“玛雅”搜查本·拉丹藏身之处的过程,然而两部电影的后半部分却极为相似,即都是以颇为纪实的风格将突袭本·拉丹的行动始末细节一一呈现出来,时间上也几乎与突袭真实过程相当。在如此相近的时间里,为何要如此急迫地在荧幕上一而再地“杀死”本·拉丹呢?

一个在两部影片中都提到的细节似乎可以回答这个问题:在确定了本·拉丹藏身于巴基斯坦之后,中情局马上遇到一个至关重要的选择,即究竟是应该派特种部队进行突袭,还是投掷炸弹。虽然“玛雅”认为投掷炸弹显然成功率会高,但也不得不承认,出于对本·拉丹身份的确认要求,只能选取特种部队的隐蔽方法。换句话说,中情局明白本·拉丹之死并不是问题的全部,更重要的是,他们要“见到”遗体,要以“看见的事实”来确认死亡。

在本·拉丹被杀后不久,一张疑似本·拉丹死亡照片的图片曾经在网络上风行一时,不过很快被澄清这只是修图高手根据一张本·拉丹的常见照片修改而来。事实上,中情局虽然声明拥有本·拉丹的死亡照片并向议员展示,也通过DNA检测证实了这一点,但这些照片并未被公布于众。这曾引起了广泛的怀疑,“本·拉丹未死”的传言亦层出不穷。由此可以说,《猎杀本·拉丹》与《海豹六队》都承载着颇为重要的意识形态功用:让坐在影院的观众一起体验一次紧张、慑人心魄的“杀死本·拉丹”之旅,以此来弥补中情局未公布本·拉丹尸体照片所留下的空洞,从而确认本·拉丹死亡的事实。《海豹六队》将这一意图表现得尤为露骨—突袭过程的镜头大多仿拟着特种部队视镜中呈现的图像,如模糊的视线、右下角斜插入镜头的枪体、晃动的画面等,熟悉电脑游戏的人会马上辨认出来,这几乎就是第一人称射击游戏的视角。而《猎杀本·拉丹》中,在本·拉丹被枪击之后,也反复渲染了确认死者尸体的细节。

对“后9·11”的美国而言,“本·拉丹之死”无疑带有极强的象征性。纽约世界贸易中心双塔的倒下不仅挫伤了美国人对本土安全性的自信,也在很大程度上影响了美国此后的对外政策,令“恐怖主义”一词在全球范围内变为模糊而有效的敌人泛称。而本·拉丹不仅仅是恐怖主义的代名词,也是9·11事件给美国带来的精神创伤的症结所在。因此,他的死亡已不再是肉体的死亡,而是一个姗姗来迟的“反恐胜利”,一种对美国霸权的确认和心理抚慰。

关键词:奥斯卡
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