《楚乔传》剧照
作为以游戏、动漫及网络小说为题材改编而成的电视剧，IP剧这一模式，自走红之后就受到争议。在近两年，影视制作公司和投资者热衷于购买大量IP，有的编剧就表示，IP模式背后以流量为导向的投资思维和相应的粉丝文化，对电视剧质量有所影响。
对此，中国艺术研究院副研究员孙佳山对《工人日报》记者表示，IP模式、粉丝文化、流量思维本身没有“原罪”，它们只是文化娱乐工业在发展过程中所出现的正常商业模式和文化现象，在欧美、日韩等影视产业发达的地区已出现多年，并依然有着很强的现实影响力。
事实上，IP剧的产生，也有其现实土壤。在孙佳山看来，网络文化虽然参差不齐，但也投射着当下社会的核心文化症候，关注、捕获互联网上最流行的文艺作品、文艺现象，可以及时地窥探、把握社会文化心理的趋势和流向，这也是以网络文学为代表的网络文化，能够在短短的十余年内从相对小众的互联网传播，迅速跨越到以电视为代表的传统媒介，并被大众所接受。由网络小说改编而成的IP剧走红，正是因为如此。
但是，红火了两年之后，IP改编剧面临IP资源枯竭的问题，一方面，优质IP已经被抢购一空，适宜改拍电视剧、粉丝数量众多的原创小说资源不足，另一方面，市场上出现了“囤货”现象，有的影视公司买下IP后，并未及时开发，结果市场发生变化，使得许多IP不得不“胎死腹中”。
热播剧折射社会文化心理
“看IP剧，其实能从中学到很多现实的东西。”在北京一家文化创意公司工作的苏女士说。在她看来，表面上是虚构世界的IP剧，其实反映的也是现实世界，这正是她会在下班后上网刷剧的原因。“就像《楚乔传》里的主人公，一点点在逆境中崛起。”架空的世界、古代的服装，不过是折射现实职场的虚拟外壳而已。而在微信公众号里，也出现了各种各样“从楚乔看职场”的鸡汤式文章。
