反腐小说和剧本作者：写出腐败带给我们的切肤之痛

周梅森：写出腐败带给我们的切肤之痛

李红笛

如今的电视剧里，无论神仙、妖怪，还是将军、侠女，全都在谈恋爱，从战国谈到民国，从深宫谈到深山……连现实题材的作品也无外乎痴男怨女穿着时装谈恋爱。我们的荧屏变得如此单调而肤浅，似乎除了爱来爱去就无事可做。此时一部题材严肃的正剧就显得格外引人注目，电视剧《人民的名义》将反腐败这一深刻的社会话题，用艺术的手段拉近老百姓切身的生活，或许我们是时候让电视荧屏回归真正的艺术了。而在不久前记者发现，同名长篇小说也被摆放在北京图书大厦醒目的位置上。

小说与剧本

绿海副刊：《人民的名义》这部作品，首先创作出来的是小说还是剧本？

周梅森：我一般都是先写小说再改电视剧。这样的好处是，小说在完成自身的线性文字叙事之后，也大体上框定了电视剧的基本走向。《人民的名义》虽也如此，但小说却写了六年未完成，主要是因为反腐作品出版、拍摄都受限，所以小说就写写停停的。若不是最高检影视中心三番五次督促，就没这部小说和这部电视剧的即时问世。我和影视中心十几年前有过愉快合作，就是电视剧《国家公诉》，这是又一次合作。

绿海副刊：分别创作剧本和小说时，您都是怎么考虑的？二者的不同是什么？

周梅森：小说是语言的艺术，要靠线性的语言来讲述故事，刻画人物，反映世道人心，这是作家的个体创作，谁也帮不上你的忙，谁也坏不了你的事，搞好搞坏都是你的事。电视剧不同，它是一门综合艺术，要各部门共同来创造完成，这是编剧必须明白的，一个好剧本要为导演和演员提供创造空间，不能扼杀属于导演和演员的空间，更不能是套路满满的“桥段本”“脑残本”，让导演、演员拿到剧本恨不得撞墙。