李翰祥为刘晓庆讲戏
古典家具在国内拍场的首次破冰之旅始于1995年10月9日。那时，刚刚成立不久的中国嘉德联合香港著名电影导演李翰祥推出“清水山房藏明清家具”专场，这是国内第一场古典家具专拍，也是中国第一个私人收藏专场。
李翰祥，香港电影史上的杰出人物，参与创作上百部电影。早年加盟邵氏公司，在香港本土导演了多部以戏曲等中国传统文化为题材的电影佳片，代表作品有《西施》《梁山伯与祝英台》，多次获得亚洲影展、金马奖等。20世纪70年代，港台两地的邵氏电影，作为当时机关单位的特权，在小范围进行放映。国内惊讶于李翰祥居然能在港台的“弹丸之地”，再现出极为震撼逼真的中国传统文化的宏大场景，于是邀约邵逸夫、李翰祥等一大批爱国侨胞进入内地，共同发展中国文化事业。之后李翰祥拍摄了著名影片《垂帘听政》以及《火烧圆明园》。
自1982年到北京拍摄电影以来，工作之余的李翰祥痴迷收藏且兴趣广泛，陶瓷、玉器、青铜器、石雕、杂项，甚至民间刺绣品，数年来积少成多，去伪存真，逐渐成为收藏家中的佼佼者。
1995年，因为筹建中的影视基地急需资金，李翰祥有意出售自己的部分藏品。与此同时，国内拍卖行业刚刚起步阶段，初建不久的中国嘉德意气风发。这批家具有出版、著录、来源，各方面都好，再加上李翰祥先生的名人效应，里里外外都是新闻话题。两者一拍即合。
“清水山房藏明清家具”专场28件拍品，总成交额4466万元，总成交率60.71%。其中，明代“黄花梨木带托泥方台座”以88万元拔得头筹，被一位非常有见识的华人收藏家竞得。这件方台之后多次于重要展览中亮相，在华人收藏圈影响很大。
1995年的88万在艺术品市场大概可以买到一些怎样的作品？有人做过比较，同样以明式家具举例，如今市场上动辄几十万、上百万的明代黄花梨炕桌，当时的成交价一般是三、五万元。如果拿书画来类比，1995年在中国嘉德拍“杨永德藏齐白石”专场中，88万可以买上四五张“齐白石”。
明 黄花梨木带托泥方台座
黄花梨木带托泥方台座，在结构上完全模仿建筑轮廓，庄重肃穆。设计严格遵守均衡法则，纹饰内容分为两组，正面与背面一致，左侧与右侧相同，细部雕刻，也由中间向左右均分。为了表现纪念碑性的装饰效果，利用雕刻和凹凸象征权威，取材石雕建筑上如柱头、扶壁柱、檐板和饰带中，常见的魑龙、卷草作为方台正面的表面装饰。螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状，二螭相对，象鼻，头部有演变成花草之势，中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。构造上部近似方台，四壁凹入，浮雕双螭捧寿，用栽榫与下面的大方几联结。大方几外貌似分两截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮边几，惟牙子下挂，锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连，四腿都是一木连做。四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板，浮雕螭纹。用料可谓不惜工本，台面厚度达6厘米，腿部直径竟达13厘米，下料之大，用材之费，耗工之多惊人。庄重威严气势之外，又有曲线的柔软之感。整体造型自台面往下弧度凹凸转变流畅，曲线精准不失弹性。细部雕刻围绕双螭捧寿的主题，铲地浮雕，刀法行云流水，一气呵成。
这件大方台在新中国成立之后的传承经历清晰。被李翰祥购得之前，它曾收藏于北京龙顺成硬木家具厂精品室。精品室内收藏的都是上世纪50年代“公私合营”前，鲁班馆街上几十家古家具商铺看家惜售的镇店之宝。这件方台，则是当时鲁班馆街上的“镇街之宝”，京城木器行无人不知的国宝重器。
然而，这件方台却也曾被王世襄先生认为犯了“明式家具八病”之一“臃肿”，他在《明式家具研究》中如是说：“这是一件现在用途还不太清楚的家具”“可能是为寺院中用来放铜磬的法器的”“论其制作，可谓不惜工本，下料之大，用料之费，耗工之多惊人的”。但最后对其的结论却是：“笨拙臃肿”。
美因人而异、物因地制宜。明式家具中一类庙堂或宗祠用器，一直被人诟病是臃肿，是浮夸、笨重、牵强……因为与我们根深蒂固的明式文人家具的评判标准相左。但试想一下，宏伟大殿、庙堂、宗祠之内放一件柔美、古朴的明式素几，气场孰强孰弱，不言自明。用其来评判，实在是委屈了它了。
恶其者称为“病”，好之人视为“品”，器存褒贬，更富玩味。
之后二十余年间，此器屡现拍场。1995年以88万元拍出后，2004年11月再次于中国嘉德秋拍以成429万元成交。2015年12月，北京保利“禹贡”专场，又以2250万元落槌，加佣金成交价为2587.5万元
“好的艺术品，自己会说话。”几乎每过十年，它都会出现，引发世人的关注和热议。再一次次用“天价”的成交记录，给出完美的答卷，平息争议。
明 黄花梨木雕草龙纹联二橱 李翰祥旧藏
