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香港知名导演李瀚祥的收藏旧事(2)

2017-07-17 17:43:34    新浪收藏  参与评论()人

明 黄花梨木带托泥方台座

黄花梨木带托泥方台座,在结构上完全模仿建筑轮廓,庄重肃穆。设计严格遵守均衡法则,纹饰内容分为两组,正面与背面一致,左侧与右侧相同,细部雕刻,也由中间向左右均分。为了表现纪念碑性的装饰效果,利用雕刻和凹凸象征权威,取材石雕建筑上如柱头、扶壁柱、檐板和饰带中,常见的魑龙、卷草作为方台正面的表面装饰。螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状,二螭相对,象鼻,头部有演变成花草之势,中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。构造上部近似方台,四壁凹入,浮雕双螭捧寿,用栽榫与下面的大方几联结。大方几外貌似分两截,上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮边几,惟牙子下挂,锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连,四腿都是一木连做。四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板,浮雕螭纹。用料可谓不惜工本,台面厚度达6厘米,腿部直径竟达13厘米,下料之大,用材之费,耗工之多惊人。庄重威严气势之外,又有曲线的柔软之感。整体造型自台面往下弧度凹凸转变流畅,曲线精准不失弹性。细部雕刻围绕双螭捧寿的主题,铲地浮雕,刀法行云流水,一气呵成。

这件大方台在新中国成立之后的传承经历清晰。被李翰祥购得之前,它曾收藏于北京龙顺成硬木家具厂精品室。精品室内收藏的都是上世纪50年代“公私合营”前,鲁班馆街上几十家古家具商铺看家惜售的镇店之宝。这件方台,则是当时鲁班馆街上的“镇街之宝”,京城木器行无人不知的国宝重器。

然而,这件方台却也曾被王世襄先生认为犯了“明式家具八病”之一“臃肿”,他在《明式家具研究》中如是说:“这是一件现在用途还不太清楚的家具”“可能是为寺院中用来放铜磬的法器的”“论其制作,可谓不惜工本,下料之大,用料之费,耗工之多惊人的”。但最后对其的结论却是:“笨拙臃肿”。

美因人而异、物因地制宜。明式家具中一类庙堂或宗祠用器,一直被人诟病是臃肿,是浮夸、笨重、牵强……因为与我们根深蒂固的明式文人家具的评判标准相左。但试想一下,宏伟大殿、庙堂、宗祠之内放一件柔美、古朴的明式素几,气场孰强孰弱,不言自明。用其来评判,实在是委屈了它了。

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