自1997年李敬泽、宗仁发和施战军关于70年代人的谈话距今已近20年。这也是网络文学生机勃发的20年。
日前，山东理工大学文学与新闻传播学院主办的70后作家创作与当代中国文学研讨会对此做了一番热烈的探讨。
上：海飞和张菁；中：朱文颖和李浩；下：徐则臣和黄发有
媒体推动崛起
早在1998年，时为复旦大学博士生的黄发有在《文汇报》发表《激素催生的写作》，对卫慧等人迎合潮流的欲望化写作提出尖锐批评。那时，就有一些老成的批评家问他是不是太冲动，甚至有一位70后男作家开玩笑说黄发有“辣手摧花”。
“我认为70后作家的出现跟媒体的推动有很大的关系。”黄发有说，90年代末是文学在市场化潮流冲击下逐渐转型的阶段，也是文学期刊最艰难的一个阶段。1998年就有四家文学杂志（《小说》《昆仑》《峨眉》《漓江》）停刊，很多期刊在“狼来了”的呼声中，意识到要开始培养新的增长点才能走出困境，方向之一就是设置新的栏目主推70后。
最早着手这项工作的是上海的《小说界》，后来《作家》《山花》等杂志跟进，包括《人民文学》也在推举新人的栏目中重点介绍70后作家的创作。这一批人由此迅速登上文坛。
70后作家经过多年的沉潜和反思，现在已经开始变得成熟，重新出发。黄发有特别关注70后作家新作品中的新元素。
与此同时，不少80后作家受成长环境的影响，起步阶段就有浓厚的商业元素和强烈的娱乐性，网络媒体的迅速崛起对他们的写作也产生了重要影响，这使得他们的写作方式有了不容忽视的变化。因此在某种意义上，70后作家群体处于一个转折的文学发展期，说他们是处于夹缝中的一代，其言不谬。
“夹缝说”不公平
《小说评论》主编李国平认为，70后作家经过20多年的积累，已成为当今最活跃、最有实力的创作群体之一，过去的“忽视说”“遮蔽说”和“夹缝说”可以终结了。70后作家创作已经相当活跃，成为文坛主力之一，但在学院体系中，关于70后作家的研究还比较薄弱，这是文学研究的一种迟钝，很多研究者只关注文学的经典化，忽视了最鲜活的文学现象，而经典化是从当代文学中一点一点积累起来的。
山东作家宗利华则不太认可70后“在夹缝中生存”“尴尬的一代”等观点。他认为，60后的野性里带有“强盗”性质，他们把目光瞄向拉丁美洲等地，造成声势浩大的“先锋派”。其实，70后在先锋派的喧哗中也发出过自己的声音，比如卫慧、棉棉、朱文颖等人，当然也有刘玉栋的《我们分到了土地》的乡土声音。而最近几年，70后已经稳扎稳打，逐渐发出稳健、浑厚之声，比如徐则臣的《耶路撒冷》、李浩的《镜子里的父亲》、盛可以的《死亡赋格》。“我之所以不认可那些说法，是因为这些对比是建立在不同的价值体系上的。把70后跟60后比的时候，是所谓纯文学的探索能力与文本影响力，等到跟80后相比的时候，却是市场占有能力。因此得出的‘夹缝中’的观点是偏颇的。你不可能拿《耶路撒冷》跟《三重门》去比印数，也不可能把《镜子里的父亲》跟《小时代》相提并论，这根本不在一个频道。”
有评论认为，无论是虚构作家还是非虚构作家，也无论专业作家还是非专业作家，70后基本完成了自我精神的当代探索，从关注自我转向关注社会，完成了自我的审视，同时他们的技巧也得到了很大的提升，越来越成熟。从他们的创作可以看出，70后作家已经逐渐成为中国文坛的主力，我们再也不能说他们是被遮蔽的或者是被忽视的一代。我们也不用担心这个时代缺乏大作家、大作品，他们必将出现在70后作家或者是更年轻的作家之中。
