宋海龙更表示,对任何行业来说,真正的价值主要有两点。第一是生产者,比如说IT行业编代码的工程师和产品经理是最有价值的;第二是用户,用户的需求指引着产品的创造,在用户需求和生产者之间不断形成转化。对应于文创行业,这两大价值一是创意的生产,比如大神作者的作品创造能力,他们脑子里面的故事架构,男、女主人公的故事逻辑,能够自我生产、自我过滤、自我发展的体系等。第二个是粉丝,只有粉丝才知道生产者创造的内容到底有多大价值。
他进一步指出,当前文创行业的主要问题是创意和粉丝之间没有真正的连接起来,如果连接起来,从生产端来讲价值就可以了,但如何将价值进一步放大,这就需要整个文创产业在IP开发的过程中,充分发挥匠心精神,要有工匠之心、雕琢之心、精细化打造之心。
中国作协会员、知名作家、编剧月关针对IP作品的编剧改编给出了自己的解读。月关表示,IP的概念不应该只解释为英文字面意思的知识产权,应该是具有高转化度的文学作品。因为仅购买一部有人气的网络小说期望达成预期回报是很困难的,这需要后续编剧改编者、导演、演员的共同努力。
中国作协会员知名作家/编剧月关
在IP的编剧改编中通常会遇到以下问题。首先是如何让剧本平衡好与原著党、电视党和粉丝之间的关系。作为一个成熟的作者或者是编剧,应该有自己的自信和观念,所设计的每个人物、情节是否跟整个故事息息相关;比如粉丝肯定在乎自己喜欢的演员的整体性,如果编剧根据粉丝意见改变某个人设,就会偏离。其次,编剧和剧组、责编之间需要理智的沟通,保留对的意见,排除不合适的意见。再次,要充分尊重导演的意见,因为作品最终的实现是导演,编剧要把所有的意图了解清清楚楚,再结合导演的技术就能把作品展现的很好。最后,对于演员的不同想法,需要多站在演员的角度,通过理性沟通解决问题。
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对于广大出席本次论坛的业内人士来说,这是一次观点鲜明、干货满满的经验分享会。对于当前中国文创行业来说,充分吸收业内人士经过实践验证的成功经验,精准校对行业的发展方向,无疑会有效促进文创行业实现更加快速、健康的发展,也将会有助于中国文化的对外输出。诚如宋海龙所言,希望经过5年、10年的精耕细作,中国也会诞生出文创行业的龙头企业,就像IT行业的BAT,让更多的中国文学、影视作品能够出现在国外家庭的书房中、荧屏中以及手机中。