之后，保护工作进入平稳而有序的阶段。国家、省、市、县四级名录体系初步形成。从国家到地方，各级文化机构设立了保护非遗的专门部门，21个省在文化厅都有非遗处。非遗保护的基础性工作大量展开：建立非遗资源档案，对区域非遗项目整理、研究、出版和利用，建立非遗数据库，深度、系统地对非遗项目进行保护。2011年公布施行的《非物质文化遗产保护法》，是我国非遗保护事业的里程碑；从此，我国的非遗保护有了法律的保驾护航。
从民间来，到民间去
近些年，针对很多非遗项目因不能适应现代生活而传承困难的窘境，政府提出了“生产性保护”“恢复性保护”“整体性保护”等理念，力求让非遗真正做到“从民间来，到民间去”。
2016年，文化部非物质文化遗产司牵头，在新疆哈密设立首个传统工艺工作站，请国内知名设计公司和美术类的顶尖高校为传统哈密刺绣设计符合现代生活需求的产品，然后推向市场。其中，带有哈密刺绣的发烧友耳机热卖，瞬间售罄，之后大批订单让维吾尔绣娘们忙得不亦乐乎。在2016年的上海国际手造博览会上，青海省果洛州近200种特色文化创意手工艺品吸引了来自国内外的游客参观和购买，最终成交额达2.3万元。
“整体性保护”的理念，与国际上《公约》中的“社区”概念相一致，都强调让保护对象在其产生的环境中生存，提倡非遗项目和特定环境一起保护。我国目前唯一入选联合国教科文组织《优秀实践名册》的“福建木偶戏后继人才培养计划”，就是木偶戏表演者与社区民众广泛参与，从而培育出木偶戏生存土壤的范例。因人们娱乐方式的转变，加之木偶戏表演技法复杂，所以年轻人学习、传承意愿大幅下降，成为世界性的难题。而福建泉州提线木偶剧团、漳州布袋木偶剧团、晋江掌中木偶剧团，秉持“整体性保护”的理念，采用“百场木偶进校园”、举办“国际木偶节”等方式，让木偶“进课堂、进校园、进社区”，让年轻人对木偶戏感兴趣，并将木偶戏艺术融入到当地民俗与节庆活动当中，有效改善了木偶戏的生存环境，促进了其保护传承。
