这些宅第民居多用柏、梓、椿、银杏、楠木、榧树、甲级杉树等特种木林建造,为炫耀木材品质的高贵,用时还怕经过髹漆后影响雕刻的细部,均不加油漆,由于木材的本色柔和及木年轮纹的自然美,就使得这些雕刻更加生动。
这类雕刻在动工之初,设计者已有整体规化,特别是梁托,梁架,斗拱,雀替,檐条,月梁上的雕刻,需待雕成后方能安装,使用什么样的内容与形式,既要考虑美观,又要重视实用,不损梁柱承重功能。
如大窗子下方栏板,天井四周上方横板,檐条等,板薄采用浮雕较多,雕刻戏剧题材如连环计里的貂蝉和吕布,白蛇传里的许仙与白娘子,庆功堂上的八千岁程咬金与众将官等。一天到晚在窗下或檐条上粉墨登场。
·共同构筑文化空间
徽州民居大多依山傍水,他们把民居建筑和所在环境看成一体。因此无论是人们所选择的自然环境,还是人工配置的山水花木,总是和建筑,雕刻装饰共同构筑成充满艺术气氛的文化空间。
民居的前庭或庭侧布置有小型庭院或小花园,缀置花坛,水池,植以花木,摆放盆景。粉墙上饰以砖雕,石雕花窗,或放长条石桌、石凳,点缀小品,使建筑、山水、花木融为一体,庭院小,颇得园林之趣,体现了建筑的有机功能。
特别鲜明突出的是白墙黑瓦和马头墙,它们层层叠叠高低有致,长短相同,轮廓清晰,这些特点在这里均得充分体现。 同时它也是木雕中风光浮雕的蓝图,即便是人物活动的木雕,其衬景,也是从徽州园林中摄取范本的。
徽州木雕的艺术价值,不仅是徽州古建筑工程中的装饰品,同时也是能够独立存在的完整艺术品。
徽州砖雕艺术
徽州砖雕的造型,来源于汉画象砖。汉画象砖大都是模印砖坯刻画后入密烧制,嵌窃时再进行修刻而定型的。如河南邓县墓中的画像砖,雕刻了汉魏六朝乐队演奏的形象,神态极为生动。
从早期的简单粗犷、朴素的纹样,逐步演变到后期的繁腹、细致华丽的结构,形成了自己独特的艺术风格。砖雕图案的题材非常广泛;以人物为主的题材在所有砖雕中,被视为精工细作的中心,作了很大的比重。 以人物为主的题材、内容包括神话传说、戏曲图谱、民间故事、习俗等;在花鸟、动物为题材的砖雕里, 较多出现的是狮子图案。有狮子滚球,大狮小狮翻腾、对舞、立坐俯仰各种姿态。在民间艺人的杰作里,狮子被表现为威猛而又可爱,两种对立的感情巧妙地柔和在一起。被视为传统的静物画的"博古图",在砖雕图案中也占有一定位置,这些琴棋书画,锺彝古玩被组织在卷草、迥文环绕的花边锦带中,琳琅满目,雅趣横生。
从砖雕艺术风格来说,名代的风格比较叫古拙朴素,用刀钢劲洗练,其实雄浑有力,注重整体效果,颇有汉画象砖、画像石的风味。手法一般为浮雕或一曾的浅圆雕。景物前后紧贴,多借助于线刻造型,但富于装饰趣味。到清代,逐渐于细腻繁缛,注重情节性构图。一块方不盈天的砖坯上最多的可以透雕90个层次,整个面的布局也采用了立轴和手卷式的章法,显得更加端庄严谨。