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张广庆、张路华与鲁派内画:袖里乾坤真正大 壶中日月尽包罗

2017-06-28 17:56:50      参与评论()人

【导语】

上世纪八十年代,两次出国参展的经历成了鲁派内画传人张广庆人生的转折点,“想做点事业”的念头开始在疯狂地生长。在海外举办一个个人内画艺术展,在国内开办一所内画专业学校,出版一本个人艺术画册,张广庆给自己设立了三个目标。

岁月静流,一转眼,三十年过去了。

(张广庆在自己的工作室内进行内画创作)

(张广庆在自己的工作室内进行内画创作)

二十年达成三个目标

六月,山东淄博的天气已有些燥热。几天前,张广庆从云南赶回山东为烟台内画院建院十二周年庆典做准备,给几位参加庆典的老朋友每人画个扇面。从内画艺术研究院院长位置上退下来后,他几乎每年都会到昆明住上一段时间,作画,写字,出游,日子过得格外清闲。见面寒暄,他对昆明的好天气称赞连连。

“‘文革’十年,虽然荒废了很多学习的时间,自己却也在那个时候静下心来认真研究内画创作。”回忆过往,张广庆对那段艰难的岁月没有太多抱怨。他小时候受母亲精工刺绣的熏陶而喜爱画画,曾在艺术馆陈伯鸣先生的指导下,潜心于绘画基础的训练。1964年,张广庆凭借扎实的绘画功底,考入山东博山美术琉璃厂,从师于山东内画派传人薛京万。他在学习掌握内画烟壶的传统技法的同时将绘画的技法与形式融会到内画当中来。从此,张广庆与内画鼻烟壶结下了一生的情缘,“一开始,那个时候根本就没有考虑什么艺术追求,最要紧的是养家糊口。”

1976年,山东艺术学院在淄博举办了一个美术学习班,张广庆被厂里派去学习,“我以前没有进入艺术学院进行过专门的训练,这次对我来说是一个非常好的学习机会。”有了宝贵的学习机会,再加上自己平日里刻苦钻研,张广庆日渐在内画领域变得小有名气。1981年,国家贸促会选派去西德做内画表演,张广庆成为中国内画史上第一位去西欧作表演的人。1982年,他又被选拔派往美国参加第14届世界博览会,展示内画技艺。美国前总统卡特和夫人看了他的内画表演,在接受《华盛顿》肖像内画的时候,惊喜之情漾于言表,连声说:“邓小平为何不告诉我中国有如此神奇的艺术人才!”

(内画创作需要特殊的画笔与绘画技巧才能完成)

(内画创作需要特殊的画笔与绘画技巧才能完成)

“两次出国成了我人生的转折点,由只想好好的学习工作变为想做点事业,于是头脑里产生了三个目标:一是在海外举办个个人艺术展览,二是在国内开办一所内画专业学校,三是出版一本个人艺术画册。这在当时是不具备条件的,我把我的设想给厂里领导讲了,领导当时不支持,并且在职工大会上批评了我,给了我‘人心不足蛇吞象’的评价,这给了我极大的打击,以致我辞去了24年的安守本分的工作。”张广庆这样回忆着自己人生转折点出现时的情景。

1989年,张广庆实现了第一个愿望——受邀去西德和奥地利举办“个人艺术展览”。他的作品《十二生肖》、《八仙过海》、《绿林雄风》等分别被奥地利“怡鼎画廊”和西德的“林顿博物馆”等历史悠久的西方文化机构所收藏。

1992年,在淄川区政府的支持下,张广庆创办了张广庆内画艺术研究院。本着宏扬祖国传统艺术,汲取世界艺术精粹,总结内画艺术理论,研创四维艺术精品,培养内画艺术人才的办学宗旨,张广庆内画艺术研究院培养出了一批批优秀的内画人才,于2005年又成立了烟台张广庆内画艺术研究院。

2003年10月,《张广庆内画集》出版发行。

至此,张广庆实现了当初的三个目标,花去了他近二十年的时间。

(张广庆内画鼻烟壶作品——“鹤闲松雅”)

(张广庆内画鼻烟壶作品——“鹤闲松雅”)

鲁派内画传承

张广庆作内画从师于山东内画派传人薛京万,属于典型的鲁派内画。鲁派内画与京派、冀派、粤派内画在业内并称为中国内画四大流派。鲁派内画将国画的皴、擦、染、点、勾、撕等技法引入内画,手工绘出细致入微的画面,格调典雅、笔触精妙,"方寸之间绘大千世界"。

鲁派内画作品多以历史典故、神话传说、传统题材进行创作,并擅绘制百虎、百骏、百兽等百题材作品,作品粗犷豪迈,风格泼辣,具有浓郁的地域特色。谈到鲁派内画形成的原因,张广庆说:“地域文化不一样,人的性格不一样,创作出来的作品也会不一样。时间一长,不同的流派也就自然形成了。我的一个学生毕业后到了云南发展,他在自己创作和教学过程中很注意结合当地的风土人情,突出少数民族聚集的特点。时间一长,他们就可能形成一个自己的流派,那就是滇派吧。”

(张广庆内画鼻烟壶作品——“松下虎趣”)

(张广庆内画鼻烟壶作品——“松下虎趣”)

张广庆实现自己三大目标的过程也是不断精进自己内画技艺的过程,在他几十年的内画艺术生涯中,把运动线、意象线、泼墨、泼彩,以及抽象和写意的手法,融入内画艺术之中,打破了内画旧的传统技法和形式,创造了自己的艺术风格,代表之作《水浒一百单八将》、《百虎》、《满江红》、《单刀赴会》、《山歌》、《女娲补天》、《太阳·月亮》等多达千余件。其中《长坂坡》、《满江红》等数十件佳作,更是匠心独具,别开生面,让人耳目一新,更有多件作品获得国家优秀奖。

“跟其他艺术形式一样,首先一定是要喜欢这个,才能从中不断发现乐趣。学习内画是个漫长的过程,最起码也得七、八年。不论是在哪一行,在很短的时间内是很难出成绩的,尤其是从事艺术创作的,需要多年的历练才能出成绩。现在的孩子不愿意学工艺,他们觉得来得太慢。花三年时间掌握基本技术,技术娴熟后,脑子里有积累,才能开始进行自我创作。但如果达不到这个水平,那就只能一直是普通匠人了。搞艺术得耐得住清贫,苦心修炼,这是年轻人很难过的两个难关。”

(张雁,师从张广庆,从事内画创作二十余年)

(张雁,师从张广庆,从事内画创作二十余年)


“我觉得自己就是丐帮帮主”

从2006年起,张广庆做了10年的中国工艺美术学会鼻烟壶专业委员会会长,这也是他将包括鲁派内画在内的内画艺术行业不断推向前进的10年。

借鉴紫砂壶文化传播的经验,张广庆经常组织各种展览,把国内的内画艺术从业者聚集在一起,交流创作心得。看到其他很多行业评选工艺美术大师,他也在当上会长的第二年组织了国内首次的中国内画艺术大师的评选,为最后入选的人办展览,出画册。2009年,在张广庆的推动下,“亚洲鼻烟壶联合会2009年年会”、“中国工艺美术学会鼻烟壶专业委员会2009年会”和“中国首届内画大师联展”在烟台召开,同时出版了《中国首届内画大师》画册和《亚洲联合会特刊》及《中国鼻烟壶》刊物。

“当官不为民做主,不如回家卖豆腐。我觉得不只是自己要画好鼻烟壶,而是要带领全国四大流派走出一条鼻烟壶内画领域的新局面。办展览,开年会这些事情都需要资金支持,可是我们的委员会里面有没有多少钱,于是我就自己多方筹措资金,争取让更多的人参与到鼻烟壶内画的宣传推广中来。有时候,我觉得自己就是丐帮帮主,带着我们这帮人在不利的环境下生存发展。”

(无论是内画,还是研究院,张路华都是张广庆的接班人)

(无论是内画,还是研究院,张路华都是张广庆的接班人)

薪火相传革故鼎新

在多年的创作过程中,张广庆也在不断做着新的尝试与创新。“六十年代,我们也曾搞过香水瓶,但是很快就中断了,香水瓶的工艺、造型、密闭性等要求比较高,与内画瓶着重点不一样。”

鲁派内画的创新在张广庆儿子张路华的手里有了突破性的进展,他经过长时间的尝试,最终研发设计出了“炫彩琉璃内画瓶”。张路华说:“炫彩琉璃内画瓶将鲁派内画与琉璃烧制结合起来,在琉璃器皿烧制的过程中通过层层染色,最终形成有着流畅色彩线条的器皿。器皿上的留白部分大概占30%,然后我再利用这部分留白,根据其不同形态进行内画创作。”炫彩琉璃内画瓶体型要比普通的鼻烟壶大很多,最高能到一米以上,色彩绚丽,与人们的现代生活贴得更近了,可以很好地融入现代家居装饰当中。“我现在还在继续与烧制琉璃瓶的师傅进行沟通,希望他们能把器皿做得更大一些,这样它的观赏性也会变得更好。”

(张路华研究创作出来的炫彩琉璃)

(张路华研究创作出来的炫彩琉璃)

与父亲相比,从小接触绘画的张路华既有多年内画创作的经验,又有丰富的艺术院校学习经历,这让他能够更加全面地来看待内画的传承与创新,“内画作为一种艺术形式,首先得要有自己的学术点,从这个学术点出发进行创新,才能不失其本质,而且还能传达时代的特征。我们的创新一定是格调之上的,而不能单单为了迎合市场的需要而进行创作。”为了保留内画的艺术立足点,张路华设计的琉璃瓶依然保持着小口型的特征,“一定不能让手伸得进去,这样才能继续保留把笔伸进瓶口作画的传统方式”。

父亲退休后,张路华接任了张广庆内画艺术研究院院长的位置。接任院长后,张路华并没有放弃自己原本喜欢的国画创作,也会经常到北京等地的艺术院校进修、写生创作,“我不希望自己被限制在淄博这个地域之内,而是要不断走出去,站在一个更高和更广的角度来看待内画研究院的发展,以及内画的传承和创新。”

(张路华内画鼻烟壶作品——“张家界写生”)

(张路华内画鼻烟壶作品——“张家界写生”)

年近七十,张广庆已经不再经常进行内画的创作了,“年纪大了,眼神就不好了,时间一长,手也开始有些发抖了,二十五岁到三十五岁才是进行内画创作的黄金时期”。这次烟台内画院建院十二周年庆典活动,每个场合,他都要把儿子张路华向烟台的老友故交着重介绍一番,并把张路华最近创作出来的炫彩琉璃声情并茂地描述一番,其用心自是良苦。

“袖里乾坤真正大,壶中日月尽包罗”这句话由据说是八仙之一吕洞宾的出厂白演化过来,用在描述内画鼻烟壶再合适不过了,用在评价张广庆和张路华父子的艺术创作也是恰如其分。

文/杨红军

图/杨红军张广庆内画艺术研究院

(责任编辑:段颖 CC004)
 

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