一项传承了1600多年的传统漆艺装饰技术,从东晋而来,曾光彩照人,也曾黯然失色,历史的沉浮与沉淀,让其积累更为磅礴的力量,这就是传承于浙江省天台县的——天台山干漆夹苎技艺。
天台县位于浙江中东部,境内有天台山、大雷山两大山脉,山地丘陵占总面积的82%,森林覆盖面积为67.2%,山峰高耸,树木茂密,物产丰富,盛产山漆、苎麻、香樟等天然原材料。自古以来,手工业较为发达。以山漆、苎麻、香樟木为主要原料的干漆夹苎工艺,早在东晋以前就已在民间应用,并流传到周边地区。
明干漆夹苎造像
据史料记载,东晋时期,戴逵(336-396)父子就在天台山一带将民间流传的“干漆夹苎法”工艺用于寺院的佛像制作,制成木雕“干漆夹苎”佛像。千百年来,经过历代工匠不断传承、革新,干漆夹苎技艺逐步走向成熟,并且传到天台的周边地区。
唐代中期,僧人思托就将此法传到日本,当时由他制作的鉴真坐像被日本奉为国宝。公元984年(宋代),天台张延皎、张延裘兄弟用此法制成的一尊“伏填王释迦瑞像”由日僧带回日本,仍供奉于清凉寺。相传,明代天台人张文郁(工部左侍郎)奉命督造北京故宫建造时,曾将天台的一批干漆夹苎工艺的工匠请去,为宫殿的藻进、柱、梁等进行外表装饰。
7世纪初唐代干漆夹苎