林：大漆工艺确实比较麻烦，工艺又多耗时又久，一张琴不算备料基本上是前后一年的时间，但是出来的宝光内敛的感觉确实很不一样，古琴审美上很大程度就是欣赏这个漆器之美。但其实鹿角和宝石灰除去美观，最重要还是对音色的影响，不同的灰胎配比会有非常不同的音色效果。
记者：您是斫琴人，你觉得大家如何能分辨一张古琴的优劣？
林：这个倒是多少有一点心得，乐器的好坏一定和音色相关，这个是前提，然后是手感。这件事情就我接触的情况可能大家都遇得上，今天选琴的朋友中初学者占大多数，这些朋友接触古琴时间短数量少，难于理解一张古琴在不同能力演奏者的手中，表现力原本就是千差万别，确实不是仅仅容易弹、易出声、音下沉就可以。固然一张普通的琴在高手手下依然能呼风唤雨，但是一张好琴往往在普通人手中显得平庸无奇，甚至还有那么一点难弹。这个在我看来实在是莫得办法的事情。
记者：这个我很难理解，难道一张好琴不就应该很好弹？
林：这个问题我思考了好些年，譬如专业相机就是比普通相机重的多，不是他不想做轻，而是不能做轻，材料不一样效果就不一样，当然更不是做的重就可以卖的贵（笑），而是做轻了照片就不是那个效果了。我在做琴上的感觉就是这个样子，如果把手感做的再好一点平一点，那音色的力量感必然差一些；如果让声音更容易出来一点，那音色的厚度也必然受到损伤，这个莫得办法两全齐美，只有尽量。而以我的能力可能只能占一头，宁肯使琴更难一点，也要让他更有演奏效果。这个选择可能确实和初学者要求稍微有一点距离。反正我还能卖得掉，宁肯还是取自己喜欢吧！
