昨日(9月16日)围绕“明”字,谈了谈古代文字书写的问题——
《“眀朝”这么写对吗?》
今儿再来谈谈“门”字提钩的事。
门(門)这个字多简单啊,小学老师教了:“一树一点横折钩——门!”最后一笔,是须带一钩(提笔)的。
可古时还有一种写法,门不带钩,假若带了钩,还可能给人带来坏的影响。
据明人马愈《马氏日抄》讲,门字为“两户相向,本无勾踢”。看看门字的演变——
商代甲骨文是目前发现的最早的成熟文字,其中的“门”字是没有一钩的。商周金文,也就是刻在青铜器上的铭文,以及秦汉的小篆,最后一笔也都是没有勾脚的。
中国文字是象形文字,门字正是象“门”之形而来,从古至今的门,不都是“两户相对”,即两个门框呈垂直平行的么?谁会在入门入户的地方伸个脚出来,不小心绊人一跤!也就是说,门字不应钩脚才对。
可随着文字的发展,门字最后就多了一笔钩。为何如此?大概是在写字时,有此一钩,才好停笔吧!看官想,汉字里末笔仅为一竖的字,是不是非常少?而用毛笔写字,在每一笔的最后,总要顿一下,然后把笔锋略微提一提的。这就是书写的韵味和笔势。
然而,“门”字带钩,既不符合常识,这一脚钩起来,还真可能在无形中绊人一跤呢!
这不,马愈讲,南宋都城临安玉牒殿,一次遭了火灾,火势延烧,把殿门都烧毁了。“玉牒”是皇家宗室谱系及名姓的记载,等于皇帝的家谱,属于朝廷的重要档案;玉牒殿就是专门存放玉牒的地方,本来对水火都有严密的防禁措施,岂料还是遭了回禄。
在检讨起火原因时,就有宰相提出来,玉牒殿门的“门”字,“有勾脚,带火笔”,所以才遭遇火厄。皇帝听了宰相的话,命将原来的门额取下,一把火烧了。新的殿门就是左右肥竖的两笔。而且自此形成一种习惯,凡书宫殿门额时,多不勾脚——这就有点恢复传统的意思了。
马愈是明代人,他说本朝南京的城门额皆为詹孟举(名希元,孟举为字)所书,北京大明门额为朱孔易所书,就他所见,以上“门”字俱无钩脚。
明代南京城门额书于太祖朱元璋时,北京城门额则书于成祖朱棣之后,时期不同,帝王的讲究也不一样。我们知道,朱元璋对文字的“讲究”和忌讳特别多。
据清末民初著名古玩家赵汝珍《古董辨疑•杂辨》之“北京城门门字之所以不钩”条讲,朱元璋怒詹孟举写太学集贤门,门字有钩,遂杀之,曰:“吾方欲集贤,乃欲闭门塞贤路耶?”朱元璋认为詹孟举题写国子监(太学)集贤门的门额,在写门字时加了一钩,怀疑他有“闭门塞贤路”的恶意,遂以此为由将其杀害。这也算是一种欲加之罪的文字狱吧!
赵汝珍说:“是门之不钩,不仅避火,且忌其塞路也。”他是清末民初人,据他所见,当时北京城门所有额书之“门”字仍均无钩。下图为北京正南大门正阳门的门额,“门”字果然都是不带钩脚的。