一个翻译眼中的晚年郭沫若

《蔡文姬》风波

1959年，郭老新作——话剧《蔡文姬》问世，受到广泛关注。几年后北京人艺将其搬上舞台，更是轰动首都。当时人们普遍认为，如果说郭老几年前发表的《武则天》是为中国历史上第一个女皇正名的，那么《蔡文姬》就是为枭雄曹操翻案的。

那时，一个日本文艺家代表团来访，我被调去当翻译。客人到达北京当晚，接待单位就安排他们去人艺剧场观看《蔡文姬》。由于我对该剧所反映的历史背景特别是蔡文姬这个人物所知不多，加上演员的台词一般性对话比较少，大多是整段整段地背诵古文、古诗，所以翻译只能是勉为其难。

几天后，郭老会见这批日本客人。我没有料到话剧《蔡文姬》会成为双方交谈的主要话题，因而事前未做任何准备。

主宾一就座，客人就兴奋地告诉郭老，到京当晚，他们全团都去看了《蔡文姬》，深受感动。大家纷纷表示，这是郭老又一部传世佳作，内容精彩，引人入胜，给他们留下了深刻的印象。更有人请教郭老，怎样在繁忙的政务工作和社会活动之余完成这部高难度作品的。

我十分清楚，尽管郭老先后两次在日本长住，达二十来年，知名度很高，日本知识界对他在文学、历史、考古等领域的诸多成就都有崇敬之心，但这次对《蔡文姬》的溢美之词主要是出于日本人见面时一种特有的礼貌。理由十分简单：陪同他们去剧场看戏并为他们做同声翻译的我，自己都云里雾里，似懂非懂，而听我小声翻译(声音太大会影响其他观众)的他们，怎么可能完全看懂，并作出种种评论呢？

然而，郭老本人似乎并不是这样想的。听了客人的称颂后，郭老高兴地表示，感谢各位一到北京就去观看小作《蔡文姬》，并给了这么高的评价，令他感到受之有愧。接着又简要介绍了该剧的主要情节，称该剧高度赞颂了曹操和蔡文姬“忧于天下、乐于天下”的崇高精神。