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汉画像的背后的深刻寄托

2018-04-13 09:09:58    澎湃新闻  参与评论()人

庖厨图描绘的场面显示了汉代的经济发展与膳食结构。西汉初年,经过七十多年的休养生息,到汉武帝时经济达到了空前繁荣。加之汉武帝开拓西域,促进了中西物质文化的交流。西汉时,我国的饮食结构发生了很大变化,形成了稻、麦、黍、粟、稷、菽、梁为主食,以牛、羊、马、猪等肉及蔬菜为辅食的饮食结构。到东汉时经济又有了进一步的发展,豪强地主大肆兼并土地,形成了庄园经济。汉代饮食结构的变化和庄园经济, 通过考古得到了证实,汉画中也有很多刻画。如“庖厨图”中割火腿,征集汉画中的椎牛、宰杀动物,悬挂的肉和鱼的刻画,都是汉代社会富裕和饮食结构一个侧写。

庖厨图

汉画中的烤羊肉串场景

此外还有传统故事,如二桃杀三士也在汉画中有生动的表达。

泗水升鼎:高频出现的故事

在汉画中,场面宏大、且出现频率很高的是泗水升鼎的故事。

最早关于“泗水捞鼎”的记载见于《史记·秦始皇本纪》:“始皇还,过彭城,斋戒祷祠,欲出周 鼎泗水。使千人没水求之,弗得。乃西南渡淮水,之衡山、南郡。” 此后的“泗水捞鼎”作为历史故事题材不断出现在文献中,清代金石学家阮元、毕沅结合历史文献,认为汉代武梁祠左石室东壁上的画像即为秦始皇泗水捞鼎图,泗水捞鼎的图像与文献从此紧密的联系起来。

泗水捞鼎

山东、江苏、河南三地的泗水捞鼎图像中多是河岸上有一群人以绳捞鼎,鼎中或鼎外有一龙出现,有的绳索已断,有的绳索未断,有的有龙出现,有的龙还没出现,泗水捞鼎图像是一种示意性的绘画,并非捞鼎活动的整个流动性场面,因此龙的出现与绳索是否被龙咬断并不能说明龙的存在与否,泗水捞鼎的故事题材也是在这种文化环境中所滋生。

泗水捞鼎

(责任编辑:刘畅 CC002)
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