作者：聂伟（中国文艺评论家协会网络文艺委员会副秘书长）
一年一度的影视暑期档已经结束，今年的情形分外纠结。先说电影，院线票房从“速度与激情”换档“绝地大逃亡”，增幅创5年新低；再看电视，尽管有四年一度的奥运会加持背书，仍有72%的卫视收视率下滑。与此相反，视频网站7月剧流量逆势增长42.6%，网络综艺播放量动辄跨越5亿大关，“网生代”的文化消费时代已然来临。
时至今日，传统舆论开始正视并承认青年群体观影、观剧的议程设置能力，但对这一群体的内容选择，似乎骨子里仍旧不以为然。以暑期爆款的玄幻剧为例，传统舆论几乎是一边倒的批评声音：情节“空心剧”，特效“五毛钱”，营销“段子化”；服化道太山寨，美瞳共假发齐飞，泡沫与甲醛荼毒；演员只会刷颜值而不敢拼台词，遑论表演体系的斯坦尼或者表现派等。上述批评忠言逆耳，对于理性认识玄幻剧市场的硬伤与虚火具有重要研判价值。然而，上述经验判断无法涵盖当前青年主流人群的审美视线。
当前，青年人群在文化产业链中的角色定位富有建设性和参与感，他们更乐于通过二次创作表达观点，显得生动活泼。比如为吐槽“粗制滥造”现象，他们用特效制作的“神曲”《幻城特效厂倒闭了》尽皆戏谑：“小说拍剧，最炫特效厂，幻城特效厂倒闭了！我们没有办法，拼了老命做特效，原价都是打魔戒、盖冰火、灭金刚的特效，现价两毛五！”这段视频包含的知识信息、技术评判标准和审美格调品位样样俱全，轻松幽默，让人莞尔一笑。更重要的是，从“测速”、“扒谱”、制备“原曲”到音色校准与后期特效制作，该视频评论者的专业素质丝毫不亚于一线影视创作。
