生于新加坡的香港作家吴耀宗居港多年,一直没有在港发表诗作;自2013年首在《明报》发表诗作后,活跃至今。本版访问吴耀宗,谈谈创作缘起与经历,谈谈与香港诗人交流的过程、最近举办“十八区”诗会的种种,以及如何为香港作家提供各式园地分享创作想法。同版钩沉已故作家也斯笔下的吴耀宗,回顾当年各地华文作家如何以文学结缘。
“因为你,我喜欢我是尘埃的样子”诗句出自《藏身——与妻在希腊》。诗作虽是写给妻子,其实却很适合形容吴耀宗外柔内刚的个性,尘埃般心细,随风随和,却又高扬致远。年前的新年,一群诗友在大埔街市熟食中心团年。说是团年,其实很多人大家都是那天初相识。在座各人,陈康涛、荧惑、关天林、周汉辉、彭砺青,七十后、八十后、九十后,都有。我就是在那次认识了吴耀宗。杯盘狼藉时自然要读诗,批评砥砺。枪打出头鸟,无妨,我自是一马当先便读《因此世界并不属于谁》:“我相信火焰并没有灵魂/……/就连人类也可以没有/因为灵魂本身并不存在/你必须向火焰里争取/赢回你的灵魂”。我很记得,他对这首诗作的疑惑是诗中明言“火焰并没有灵魂”,那为何末段又指你必须向“火焰里争取/赢回你的灵魂”?岂不自相矛盾?他真是非常细心,注重诗歌整体结构,而且非常重视诗歌语言。大家谈得不亦乐乎,关天林还把《本体夜凉如水》分赠各人,岂知吴竟说:“不用送,我早就买了。”不禁暗自惊叹,我这个香港土生土长的还未买,这个从新加坡来的教授竟然早已读了,可谓紧贴地气。那是2015年2月。
发源盛行于西方的琉璃对于一向以陶瓷为主的中国来说,还是一个神秘小众的技艺,大家对于这门技艺的认识微乎其微,而适合中国市场的琉璃技艺更是很少有迹可循,这也造就了其在市场上的步履维艰。
说起村上春树,很多人会想到“诺贝尔文学奖常年陪跑者”这一标签。尽管读者一次次为他遗憾,但村上本人却看的很淡。村上春树说:“对于我而言,最重要的是读者,诺贝尔文学奖那东西政治味道太浓,并不合我意。”