既然如此,笔者就对《黄面志》做了一番笨功夫——将十三期杂志的全部插图作者列了一个清单,并统计了每人的作品数量,制成表格,从而得出以下信息:
绘画作者共有一百一十人之多,这个数量有点超出笔者最初的想象。从姓名上推测,其中可能有一些作者之间有着兄弟姐妹或父子叔侄之类的关系。
比亚兹莱虽然从第五期就被解雇,但在《黄面志》一百一十个画家中,他仍然以十七幅之数高居作品数量榜首(这还未计入他为《黄面志》设计的封面、扉页和海报)。Patten Wilson以十三幅居第二名,Walter Sickert以十幅居第三。有八十九位画家只为《黄面志》中某一期作过贡献,其中六十八位只贡献过一幅作品。
比亚兹莱
在《黄面志》上贡献绘画作品的,和在该杂志上发表小说、诗歌、散文的,大体上是两个群体,交集很小,当然也有少数既贡献文字作品也贡献绘画作品的人,比如Max Beerbohm、Nellie Syrett等人。
关于《黄面志》这一杂志的影响,以及《黄面志》的艺术家群体,郁达夫有过一些论述。这些论述出现在《黄面志》昙花一现之后仅仅二十余年,在当时的中国也要算相当得风气之先了。郁达夫比较推崇的人有比亚兹莱、亨利·哈兰德、约翰·戴维森(John Davidson)、欧内斯特·道森(Ernest Dowson)、乔治·吉辛(George Gissing)等人。虽说这些人可能分属当时文坛上的浪漫派、写实派、唯美派等等,但郁达夫认为在对当时英国保守精神的攻击这一点上,他们是有共同语言的,所以才会走到一起。
郁达夫还说这批艺术家中有不少人和《黄面志》这份杂志一样属于短命夭亡:“这一群少年的天才,除了几个在今日的英国文坛里,还巍然维持着他们特有的地位外,都在三十岁前后,或是投身在Seine河里,或是沉湎于Absinth酒中,不幸短命死了。”考虑到仅仅在《黄面志》上发表绘画作品的就有一百一十人,郁达夫这种说法显然是严重夸张的。
《黄面志》与比亚兹莱
比亚兹莱,1893年。
比亚兹莱是《黄面志》早期的灵魂人物,他只活了二十六岁,在二十岁出头就暴得大名,成为“新艺术”运动中引人注目的新星。
比亚兹莱出生于1872年,父亲原是珠宝商之子,但家道中落,靠做小职员谋生;母亲是军官的女儿,受过良好教育,有较好的文学艺术修养,常恨所托非人,夫妻聚少离多,感情冷淡。比亚兹莱还有一个姐姐,姐弟两人感情甚好。因为比亚兹莱从小长期只和母亲及姐姐生活在一起,有人认为他有恋母情结。
比亚兹莱十六岁到伦敦一家测量公司当职员,不久转入人寿保险公司继续职员生涯,他七岁就被诊断患了遗传自父亲的肺结核——这在当时是不治之症,也就难怪他的艺术风格会和“颓废”那么合拍了。1891年他遇到赏识者,拉斐尔前派的画家伯恩-琼斯(Edward Burne-Jones),伯恩-琼斯高度评价比亚兹莱的艺术天分,鼓励他深造并投身艺术,在伯恩-琼斯的建议下比亚兹莱进入西敏艺术学院(Westminster School of Art)学习了很短一段时间。他的绘画技艺基本上是自学成才的。
1892年夏天,比亚兹莱去了一趟巴黎,回到伦敦后他得到了为《亚瑟王之死》(Le Morte Darthur)画插图的委托,共三百幅插图和标题花饰,报酬为二百五十英镑。这项委托促使比亚兹莱辞去了保险公司的职务,成为职业插图画家。
1893年英国平面设计集大成的杂志《工作室》(The Studio)创刊,创刊号采用了比亚兹莱设计的封面,这期杂志还刊登了比亚兹莱为王尔德诗剧《莎乐美》所作的九幅插画,比亚兹莱由此声名鹊起,那年他才二十一岁。
1894年《黄面志》杂志创刊,比亚兹莱任美术编辑,这是比亚兹莱成名的第二个也是最重要的舞台。他为《黄面志》设计封面和海报,还在《黄面志》最初四期上先后发表了十七幅绘画作品。本来他第五期的封面都设计好了,但因为王尔德入狱事件的无妄之灾,他被杂志解雇,他原定在第五期上发表的作品全被撤下。
比亚兹莱,1895年。