没有人认为朱诺·迪亚斯是个聪明的作家。相反，他“慢作家”的名声已经远扬。1996年以一本小书《沉溺》走红后，出道以来的20年里，朱诺·迪亚斯一共就写了3本书，但是，他却凭这3本书确立了他在文坛的地位。(资料图片)
本报记者 陈熙涵
朱诺·迪亚斯是个不按牌理出牌的作家。定好了在书展与评论家陈晓明教授进行对话，题目是“身份焦虑下的写作”，谈着谈着就成了他一个人的“主场”。去年，朱诺·迪亚斯入围美国图书奖，同年，又获麦克阿瑟“天才”作家奖，而他昨天在上海作协大厅的演讲，简直就是一个天才演讲者的表演。他说话时不时站起，或干脆走到读者跟前，他盯着对方的眼睛，像一只看到猎物即将扑出去的豹。他口若悬河滔滔不绝，几乎使人忘记了作家是用笔来说话的。
作家需要比笔下的人物聪明吗
没有人认为朱诺·迪亚斯是个聪明的作家。相反，他“慢作家”的名声已经远扬。1996年以一本小书《沉溺》走红后，迪亚斯并没趁热打铁地拿出他的第二部作品甚至第三部作品，与出版商说好1997年要交的书稿，被他一拖再拖，交稿已是10年之后。出道以来的20年里，朱诺·迪亚斯一共就写了3本书，但是，他却凭这3本书确立了他在文坛的地位。2007年，他的首部长篇小说《奥斯卡·瓦奥短暂而奇妙的一生》获全美书评家协会奖，次年该书获普利策奖。3年后的2010年，迪亚斯成为了第一个担任普利策奖评委的拉美裔作家。要知道，在劳模辈出的美国文坛，以短短几本小书奠定文学地位，这在美国作家中是十分罕见的。
