《琴学存稿》
作者：王风
版本：重庆出版集团
2015年12月
王世襄先生旧藏古琴“大圣遗音”。
古琴大家管平湖。
王风先生的新书《琴学存稿》出版了。作者谦称，这是一本“凑出来”的“小书”。我觉得，“小”仅指篇幅而已；至于“凑”，熟悉的人都知道，作者治学精勤，只是不太愿意多写而已。《存稿》虽仅十五万字，实融会了作者二十余年的思考和心得，是一部不可多得的佳作。
琴学研究并非玩票
王风先生的本职是北京大学近现代文学专业的教授，关注转型易代之际的社会文化，其学术文字精醇古雅，清通可诵，士林青衿仰慕其人其学者甚众。以这样的专业背景，从事琴学研究，可以想见其识见之高，文辞之美。然而此书于作者，绝非简单的外行玩票。作者琴学师承故宫郑珉中先生，而郑先生是管平湖先生的重要弟子，再上推管先生的老师杨时百，则民国琴坛盟主九嶷山人之学脉于此三传矣。在演奏上，作者操琴有年，从郑珉中先生上溯管先生，颇得清峻洒脱之风。因此，作者的琴学研究也足称当行本色，不仅具备应有的深度和广度，也蕴含了人文学者独特的个人色彩。
内容上，《存稿》分为“琴史”、“琴器”、“琴言”、“序跋”四部分。“琴史”所收三篇都是严谨的考据论文，侧重对宋明琴派源流及琴曲流传的清理。“琴器”是对民间流传的重要高古琴器的详细解说，计有“大圣遗音”、“松石间意”和“猿啸青萝”。“琴言”以较为轻松的对话问答形式呈现，是作者在电台讲述古琴的节目录音整理稿。最后“序跋”仅一篇，乃是为启蒙恩师李禹贤先生遗文墨迹、影音资料合集撰写的纪念文字。前三部分构成全书的主体，虽然在叙述体式上各自有别，但在内容上实可互相补充和参照。
“琴史”、“琴器”、“琴言”
“琴史”部分有关南宋浙派源流及琴曲《秋鸿》作者的考证堪称杰构，引据诗文集、地方志、目录书并杂纂近百种文献，是不折不扣的“狮子搏兔”之作。关于琴派，明清以来的源流较为清楚，而形成、发展于宋代的“浙派”则相对复杂，很多模糊的细节尚待厘清。作者认为，南宋杨缵《紫霞洞琴谱》的风格受到郭楚望、刘志方一系的影响，在艺术上由“声多韵少”转向了“声少韵多”。至于《西麓堂琴统》中的《秋鸿》一曲实际上就是杨缵手定谱，是未经累次删改的《紫霞洞琴谱》的原貌。文章考证详尽，胜义纷披，不仅有功琴史，对于古典文学的研究也很有参考价值。可以说，这一部分集中体现了作者传统文史之学的深厚素养，其方法可为古代琴史考证树立一种典范。
“琴器”部分所述三琴皆为琴坛重宝，与晚清民国琴家渊源颇深，因此不惟有裨掌故，更可从中透视近代琴史、琴人生活的重要信息。如几代琴人津津乐道的管平湖先生和王世襄先生的友谊，及与“大圣遗音”、“猿啸青萝”琴的特殊因缘。又如宋徽宗朝御制琴“松石间意”那保存完好、令人惊叹的“全套旧观”——琴体为宋时原貌，琴匣及琴上配饰为清宫原物。其间故事，处处引人入胜。进一步细读，更有佳处可说。作者在琴器断代、鉴定方面继承了王世襄、郑珉中二先生的理论体系，文中不少对于唐、宋古琴断代特征的说明文字，要言不烦，切中肯綮，读之颇增兴味与见识。昔人分别藏书家类型，有考订家、校雠家、收藏家、赏鉴家种种，作者于琴，真可谓精鉴赏、善考订了。此外，对于古琴斲制工艺史上一些重要问题，作者也予以重视并阐述。如对“猿啸青萝”琴改造重修过程的叙述，引出清人唐凯喜改制古琴样式的问题，提出琴器鉴定的历史性和特殊的复杂性。文末所附唐凯改制“鸣冈”、“海天秋月”二琴图片，颇广读者闻见，可谓甚善。总而言之，作者从历史考据、艺术审美、工艺材料等多种维度综合为重要琴器“立传”，所作文字堪称范本，足可信今而传后。
