《月童度河》：曾经徘徊的精灵“转型”为布道者
◎唐山
对城市生活平庸与无聊的批判，加上对终极解决方案的礼赞，于是，庆山（也就是安妮宝贝）写完了这本《月童度河》，依然以我为视角，依然散文化，依然由跳跃的短句拼凑而成。
一直对安妮宝贝有期待，因为她的感觉特别灵敏，且对语言有近乎残酷的追求——仔细品味，她其实是位方言色彩浓厚的作家，偏偏她并不炫耀具体的词汇，而是袭取了宁波话的节奏，直接、跳跃、琐碎、形象。
安妮宝贝的写作充满参差感，她总是一边码放生活细节，一边又不断扔出警句。从某种意义上说，这是许多女作家写作的共性，她们无法长时间专注于一个话题，既沉溺于诗化描写的技术自信，又生怕读者看不懂，只好经常站出来加以说明。可惜的是，安妮宝贝太沉溺于金句，而语言的漂亮不免会约束思想的深度。
作为语言，乌鸦与鸽子、阳光与暗夜、烟囱与旗帜、歌声与沉默之类总是优美的，意象对立越鲜明，张力便越强烈，可作为思想，这却是简单粗暴的，它会引诱写作者不自觉地将现实分为黑与白两个部分，将自己并不确定的、虚拟的正确置入其中。
在安妮宝贝的笔下，现实的生活与想象的生活便构成了这样对立，而从污秽中拯救出片段的美、从中获得永恒的感悟，成了作家孜孜以求的所在。可问题在于，真有所谓想象的生活吗？如何证明这个想象的生活不是一个骗局、一个幻觉呢？刻意把握的那一瞬，真的有意义吗？
