片名 爱的捆绑

　　年份 1994

　　导演/编剧 岩井俊二

　　主演 丰川悦司 山口智子

　　时长 47 分钟

　　获奖情况 1995年柏林电影节的NETPAC奖

　　捆绑中的萌实是幸福的，她以为绑住了自己的爱情，却把由纪夫推入了万劫不复的深渊。

　　他似乎在和她在网中玩一个游戏，你来我往，争抢那一张照片，他却终于忍耐不住，凶了起来，骂她是疯子，然后跑开。她因此陷落，像粘在蛛网的飞虫哭泣不止，他走过去抱住她，看不到一点温暖，感觉像抱住一具僵尸。

　　我想这一切的一切他怎么能忍受，即便她是为了爱他，想来我是太偏狭了。

　　医生要他捆着她，这样也许能给她安全感。

　　她在洗澡，病态的专著，玩着自己的头发，他推开门，光影在脸上跳跃，有点几近疯狂的样子，他把她捆在椅子上，密密匝匝，她仍旧漠然着，她看着他说了句听起来很恐怖的话，她说，牢牢的捆吧，牢牢的。他挥舞绳索，展开新一轮的攻势，她重复着“牢牢的捆吧，牢牢的。”他将她拖到墙角，在墙上钻孔，穿绳，将她的脸全部捆了起来……以为战争终于平息，他递给她一个苹果，她咬了一口，声音异样而清脆，她用一种冷漠的语气继续说：“牢牢的捆吧，牢牢的。”

　　清晨，他醒来，发现自己被绳子牢牢的捆在地上，如同茧，难以移动，萌实则不知所踪，他望着墙角，仿佛又看到了昨夜的她，像垂死的飞蛾，安静的靠在那里，微微昂着头，一脸天真而茫然的神情……

　　以前形容一个人爱另一个人到极至也就是“爱到死”“爱到疯狂”，比如杀掉Lennon的歌迷，比如诗人Syvia，但岩井俊二让我们知道，爱到极至也可以爱到捆绑。

　　总觉得这是一个不彻底的故事，总有些刻意的情感和设计在里面，像在看一场戏，在露天的地方，临近夜晚的时候，静默的讲述。

　　也许岩井俊二在讲人与人之间疏离的状态——萌实和由纪夫共处一室，距离却越来越远，直到难以企及，可悲的是他们都爱着彼此。她想约他出游，被拒绝只是安静的忍受，她担心他的离去，却不断的将周围的东西捆绑，她总是无尽的等待，等待他写完一个故事，等待他给自己时间陪她度过周末，很奇怪，这种原本平和的等待却因为她摘掉了牙套，而产生了倾斜，不断的疏离积累积累，到了难以挽回的局面，她还是平静的，沉默着，却把心里的渴望变成不断的捆绑，以此留住她想要留下的东西。——如此说来她也是爱他送她的乌龟的，只是表达的方式有些残忍。

　　由纪夫和萌实共处一室，却没有发现她细微的变化，等到他看出她生病的时候为时已晚，说到底，还是因为他不够了解和关心她，任由她一点点走向疯狂。

　　也许他是在讲爱情——深深的爱着一个人，担心失去，而走向疯狂，不停的捆绑。我觉得这样的爱未免太沉重，让人窒息。

　　电影结尾，她破茧而出，不知所踪。她的离开让整个故事变得更加不那么真切，我觉得，这样的女人，以爱为生，没有爱只能死亡。

　　萌实周身散发着一种柔韧而脆弱的感觉，很薄很软但是却又很粘，尤其是最后她在洗澡时的表情完全病态的——不是疯狂，而是沉静的，冷漠的，不是一下儿能杀死人的爆发，而是柔韧的缓慢的凌迟；由纪夫用绳子捆绑她，想给她安全感，她得到了，但还远远不够，几乎是贪婪着叫他继续，牢牢的捆起自己，牢牢的，让我毛骨悚然，让我觉得爱是这个世界上最残忍最冷酷的事情，不知道一个人的心有多大的空白，才会想以捆绑获得安宁。

　　如果岩井俊二是在讲交流，那也是以一种残忍的方式，不激越却是凌迟一样的，看不到疼痛只会觉得悚然。

　　也还是有美丽的画面，这是他擅长的东西，但在这部电影里只是一闪而过，比如两个人在夕阳中的剪影，尽管他们在做着于我看来是件很可恶的事情；比如两个人在街道上旁若无人的接吻，即便是这些画面也还是沾染着里面从始至终的湿滑粘稠的病态感觉。

　　此外，电影的用光也很有特点，多用顶光，使得在房间里的萌实与由纪夫恍若在舞台上，特别是结尾，由纪夫恍惚看到了被捆绑在墙角的萌实，像雕塑一样，看着让人心一点点寒冷起来。

　　我把题目叫做虐龟旅行记似乎有点避重就轻，因为她们不停的虐待小乌龟实在可恶，她捆绑的绝对不仅仅是小乌龟而已，还有所有可以看到的东西，最后包括自己和所爱的人。

　　爱是要讲出来的，所有的期待等待盼望都可以说出来，而不是看着爱人，捆绑自己。

　　摘自《日本情爱电影》 作者: 张狂 中国画报出版社